Fischer

Pierre und Chloé haben nichts gemeinsam. Chloé ist Anfang dreißig, hat zwei kleine Töchter und wurde gerade von ihrem Mann verlassen. Pierre ist Mitte sechzig, ihr Schwiegervater, und ein unsensibler, arroganter Bourgeois. So dachte sie zumindest — bis er sie und die Kinder mitnimmt ins Ferienhaus der Familie. Chloé erkennt hinter der autoritären Maske einen aufmerksamen Zuhörer und gewinnt einen Freund, der eine überraschende Lebensbeichte ablegt.

»Cristtag früh. Es ist noch Nacht lieber Kestner, ich binn aufgestanden um bey Lichte Morgens wieder zu schreiben, das mir angenehme Erinnerungen voriger Zeiten zurückruft; ich habe mir Coffee machen lassen den Festtag zu ehren und will euch schreiben biss es Tag ist. Der Türmer hat sein Lied schon geblasen ich wachte darüber auf. Gelobet seyst du Jesu Christ. Ich hab diese Zeit des Jahrs gar lieb, die Lieder die man singt; und die Kälte die eingefallen ist macht mich vollends vergnügt».

»Denn es ist doch merkwürdig, welche Verklärung die Dinge durch das Weihnachtskerzenlicht erfahren, für Klein und Groß. So ein Spazierstock, eine Frühstückstasse, ein Taschenmesser, oder was es sei, hört auf, Ware zu sein und wird Gabe, etwas vom Himmel und von der Liebe Kommendes, das einem lieb bleibt durch die Art des Empfangs.»

Warum hat mein blöder kleiner Bruder Olli den schönen Schokoladenadventskalender bekommen und ich nur diesen doofen Papieradventskalender, ärgert sich Julia. Doch das auf ihrem Kalender abgebildete Haus glitzert so silbrig und geheimnisvoll, dass Julia der Versuchung nicht widerstehen kann und das erste Fenster ihres Kalenderhauses öffnet. Da bemerkt sie, dass das Haus bewohnt ist und dass sie die Menschen, die darin leben, besuchen kann. Damit beginnt ein ganz ungewöhnliches Abenteuer... Zum ersten Mal erscheint der Adventsbestseller von Cornelia Funke mit farbigen Innenillustrationen. Die von Cornelia Funke gemalten Bildern wurden liebevoll nachkoloriert.

Jahrestag des Mauerfalls am 9. November — der Longseller von Thomas Brussig in der Fischer TaschenBibliothek: Am kürzeren Ende der Sonnenallee, gleich neben der Berliner Mauer, wohnt Micha Kuppisch. Wenn er aus der Haustür tritt, hört er die Rufe westlicher Schulklassen vom Aussichtspodest: «Guck mal, 'n echter Zoni!» Pointenreich erzählt Thomas Brussig, wie im Schatten der Mauer auch die Sonne schien.

Es war einmal ein zärtliches Dörfchen, Suleyken genannt, gelegen irgendwo und nirgendwo in Masuren, zu erreichen — wie allerorten bekannt und in diesen Geschichten nachzulesen — mit einer Kleinbahn namens Popp, bequemer jedoch mit der Phantasie. Erstere überdies, einst befeuert von einem hochmütigen Menschen namens Dziobek, fährt mancher Widrigkeiten wegen längst nicht mehr die Strecke von Suleyken über Schissomir, Sybba, Borsch, Sunowken nach Strie-geldorf und zurück. Letztere aber floriert — wie jedermann weiß und hier neuerlich erfahren kann — fröhlich allen Zeitläuften zum Trotz. So erleben wir denn nicht nur große Ereignisse und den Titus Anatol Plock, Besitzer einer neuen Hose und achter Sohn der verwitweten Jadwiga Plock, sondern auch das Duell in kurzem Schafspelz und den Adolf Abromeit. Und wir begegnen nicht nur dem Hamilkar Schaß, weiland Held der Kulkaker Füsiliere, dem Tantchen Arafa, der fest-lichen Einweihung besagter Kleinbahn und dem Briefträger Hugo Zappka, sondern auch dem souveränen Humor eines geistvollen Erzählers, dessen Geschichten eine »aufgeräumte Huldigung« an seine Heimat Masuren sind.

Frauen, heißt es in einer dieser Erzählungen, seien »mit den Urelementen verwandter als die Männer und daher von Anbeginn dazu geschaffen, das Unabänderliche mit Ruhe hinzunehmen«. Zur Tat, zu forscher Reaktion, vor allem jedoch zur Rettung ihrer eigenen Ehre fühlen sich dagegen hier Männer veranlaßt, sobald sie glauben, in eine dunkle und Ungewisse, wenn nicht gar »die verhängnisvollste Epoche« ihres Lebens eingetreten zu sein. Mag das individuelle wie das allgemeine Verhalten beider Geschlechter in Egoismus wurzeln, so geht die Selbstüberschätzung der Männer nicht selten noch darüber hinaus. Dann sind sie auch bereit, in äußerlich wirkungsvoller Weise Dinge zu tun, die im Hinblick auf das Ziel eigentlich umsonst sind. Die Frauen verhalten sich in außergewöhnlichen Situationen weit weniger spektakulär, jedoch nicht minder wirkungsvoll. Leutnant Gustl z. B. ist der Ansicht, seine durch einen nicht satisfaktionsfahigen Bäckermeister mißachtete Ehre nur mit seinem Selbst-mord sühnen zu können; Albert von Webeling (Die Fremde) ist, nachdem seine Frau ihn, ohne ihn ihrer Rückkehr zu versichern, anderer Erwartungen wegen verlassen hat, zu gleicher Tat entschlossen. Solches bewußte oder doch halbbewußte Zusammenspiel beider Weisen, sozusagen der männlichen und der weiblichen, findet im immer bereiten, aber letztlich inaktiven Bewunderer sein Opfer: ›Das Schicksal des Freiherrn von Leisenbohg.

Den Himmel kann man nicht abhängen — alles andere schon. Und oft tut man nur so, als ob das Leben normal wäre. Ein anonymer Anrufer bringt den Alltag einer Schriftstellerin aus dem Rhythmus. Er beschimpft sie mit einer eigentümlich warmen Stimme. Als ob nichts gewesen wäre, erledigt sie aber weiterhin ihre Post, geht mit Meyer-Bromberger, der sich um ihre Angelegenheiten kümmert, zum Sushi-Essen und überlegt, wie sie Simmy, ihrer sehr aufgeweckten Tochter, eine Tätowierung ausreden könnte. Auch wenn sich nichts wirklich verändert hat, ist doch alles anders geworden. Sie spürt die Angst im Rücken, fühlt sich beobachtet, und vielleicht gibt es ja auch jemanden, der sie ganz einfach abknallen will. Erst als sie sich eine Platte ihres Mannes Serge auflegt, eines Jazzmusikers, kann sie für kurze Zeit vergessen, dass nicht mehr alles in Ordnung ist. Beim Hören muss sie an Eddie denken, den genialen Geigenspieler, der gemeinsam mit Serge «Blue Heaven «komponierte. Eddie war ganz plötzlich tot und eine Legende einer muss ihn, der mit seiner Geige ziemlich an den Himmel rankam, verraten haben. Er wurde einfach abgehängt. Aber das ist normal. Und als ob nichts gewesen wäre, klingelt wieder das Telefon.

Zwei gegensätzliche Erzählungen Thomas Manns faßt dieser Band zusammen: Tonio Kröger, eine Prosa-Ballade aus dem Jahre 1903, die intellektuelle und radikale Jugend, die den Radikalismus damals freilich noch nicht politisch meinte, als ihr gemäß ergriff und Mario und der Zauberer aus dem Jahre 1930, eine stark ins Politische hinüberspielende Geschichte, die mit der Psychologie des Faschismus und derjenigen der Freiheit, ihrer Willenslehre, die sie gegen den robusten Willen des Gegners so sehr in Nachteil setzt, innerlich beschäftigt ist. Damit ist Möglichkeit gegeben, sich beispielhaft mit dem Phänomen Literatur auseinanderzusetzen und zu erkennen, daß nicht die äußere Handlung, sondern Ansatz, Entwicklung und Durchführung eines Themas — bei Thomas Mann fast immer durch persönliche Distanz und vor allem durch skeptische Ironie geprägt — entscheidende Kriterien zu ihrer Interpretation sind.

Mit ihrem schwarzen Hausboy July und den drei Kindern fliehen Bam und Maureen Smales vor den Rassenunruhen aus Johannesburg in ein Dorf im Busch. Hier sind sie auf Gedeih und Verderb von July und seiner Familie abhängig. Mit der Umkehr der vertrauten Beziehungen beginnt für die Smales ein schmerzhaftes Abenteuer — ein Absturz aus der Zivilisation in die Wildnis.

Das Meer schlägt zurück? in Frank Schätzings meisterhaftem Thriller erwächst der Menschheit eine unvorstellbare Bedrohung aus den Ozeanen.Frank Schätzing inszeniert die weltweite Auflehnung der Natur gegen den Menschen. Ein globales Katastrophenszenario zwischen Norwegen, Kanada, Japan und Deutschland, und ein Roman voller psychologischer und politischer Dramen mit einem atemberaubenden Schluss. Ein Fischer verschwindet vor Peru, spurlos. Ölbohrexperten stoßen in der norwegischen See auf merkwürdige Organismen, die hunderte Quadratkilometer Meeresboden in Besitz genommen haben. Währenddessen geht mit den Walen entlang der Küste British Columbias eine unheimliche Veränderung vor. Nichts von alledem scheint miteinander in Zusammenhang zu stehen. Doch Sigur Johanson, norwegischer Biologe und Schöngeist, glaubt nicht an Zufälle. Auch der indianische Walforscher Leon Anawak gelangt zu einer beunruhigenden Erkenntnis: Eine Katastrophe bahnt sich an. Doch wer oder was löst sie aus? Während die Welt an den Abgrund gerät, kommen die Wissenschaftler zusammen mit der britischen Journalistin Karen Weaver einer ungeheuerlichen Wahrheit auf die Spur.Das globale Katastrophenszenario, das Frank Schätzing Schritt für Schritt mit beklemmender Logik entfaltet, ist von erschreckender Wahrscheinlichkeit. Es basiert auf so genauen naturwissenschaftlichen und ökologischen Recherchen, dass dieser Roman weit mehr ist als ein großartig geschriebener, spannungsgeladener Thriller. Das Buch stellt mit großer Dringlichkeit die Frage nach der Rolle des Menschen in der Schöpfung. Mit Der Schwarm, seinem sechsten Buch, hat sich der Kölner Bestsellerautor Frank Schätzing in die erste Reihe großer internationaler Thriller-Autoren geschrieben. Ein seltenes Ereignis in der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur.

In seinen «Erinnerungen an Leningrad» beschreibt J. Brodsky die anderthalb Zimmer eines riesigen alten Petersburger Hauses, die er ab dem Zweiten Weltkrieg über zwanzig Jahre mit seinen Eltern bewohnte. Eigentlich war es nur ein Raum, in dem sich Brodsky mit einer Konstruktion aus Brettern, Ziegeln und Regalen eine Enklave abtrennte, die durch eine Schrankwand zu betreten war. In der Beschreibung dieses Zimmers verdichtet sich die Erinnerung an die Eltern, an die Stadt Petersburg, wie Brodsky Leningrad zu benennen vorzieht: es wird zum Paradigma für die verlorene Welt. Zugleich steht es auch für das «warme Zimmer», das er — ein inzwischen Heimatloser — in der Dichtung gefunden hat.

»Der Liebe wie dem Tod nahert sich Brodsky in die-sen Gedichten mit einer Intensitat an, die religios genannt werden darf und die ihn als authentischen Nachfolger der groften metaphysischen Dichter Englands ausweist. Und gerade als Russe kann Brodsky, indem er eine alte westliche Tradition wie-der aufnimmt, die Einheit der europaischen Kultur glaubhaft machen».

Südafrikanische Republik. XX-TEN Jahrhunderts. Die Zeiten Der Apartheid. Er mit seinem zusammen mit seiner Kranken Mutter, die ohne Erlaubnis in die Stadt zu verlassen, beschließt, Kapstadt, wo gehen militärische Aktionen. Sammeln Sie Ihre wenigen Habseligkeiten, Sie werden in Prince Albert, auf einem Bauernhof, wo geboren, seine Mutter...

Einmal erscheint dem Scharlatan, Betruger und «Magnetiseur» Friedrich Meisner im Schlaf sein grоes medizinisches Vorbild Paracelsus. «Du liest meine Schriften», sagt Paracelsus, «aber du verstehst sie nicht. Du bist deiner Vision verpflichtet. Es ist deine Pflicht, sie nicht mit der Wirklichkeit zu verwechseln». Der Traum ist eine Art Vision in der Vision: typisch fur Per Olov Enquists neuen Roman Der funfte Winter des Magnetiseurs, in dem die Ebenen zusehens verwischen und nie etwas so klar ist, wie es zunachst scheint. Anhand von fiktiven «Dokumenten», Augenzeugenberichten und Tagebuchnotizen erzahlt Enquist vom seltsamen Aufstieg und Fall des Wunderheilers Meisner, der im 18. Jahrhundert gegen die «objektiven» Erkenntnisse der damaligen Naturwissenschaft rebelliert und so vom «Regenmacher» und dorflichen Schweineheiler zum Hoffnungstrager und Hassobjekt einer ganzen Stadt avanciert. Und er erzahlt von einem Mann, der seine Visionen immer mehr mit der Realitat verwechselt — bis er zum Opfer seiner eigenen Ausstrahlung wird und der «funfte Winter» seinem Tun ein Ende setzt. In Enquists Roman geht es vor allem um die Macht des Glaubens an allerlei Wunderkrafte. Aber es geht auch um das Vertrauen in die Kraft der Sprache: Was nicht geschrieben wurde, heit es des Ofteren, das hat es nie gegeben. «Es ist unmoglich, uber die vielen Dokumente, die es uber Friedrich Meisner gibt, Rechenschaft abzulegen», notiert dem entsprechend eine Schlussbetrachtung, «sie sind durch diesen Roman erst eigentlich geschaffen worden, und sie haben mit diesem Roman aufgehort zu existieren». So ist auch nach der Lekure von Der funfte Winter des Magnetiseurs nur eines sicher: Dass namlich Enquist, der bereits mit Der Besuch des Leibarztes brillierte, der eigentliche Zauberer ist — ein Hypnotiseur des Wortes, der einfach wundervoll erzahlen kann.

Mit dem Erfolg kommen die Anspruche. Das musste auch Judith Hermann erfahren und lie? Kritiker und Leser uber vier Jahre auf ein zweites Buch warten. Aber das Warten hat sich gelohnt: Wem Sommerhaus, spater gefallen hat, wird von den neuen Erzahlungen dieser Meisterin der gepflegten Schwermut begeistert sein. In sieben Variationen ihres Lieblingsthemas der unglucklichen Liebe und der allgemeinen Verlorenheit im Leben schickt Judith Hermann ihre Figuren in die Welt hinaus, obwohl den meisten das Reisen so suspekt ist wie der jungen Frau aus «Aqua Alta»: «Zwei oder drei Tage vor dem Beginn einer Reise werde ich angstlich, ohne Grund, alles scheint mir sinnlos, die Ferne, die Fremde, die Kontinente nicht anders als jeder Blick aus meinem Fenster, vier Wochen in einem unbekannten Land, wozu, denke ich, was soll da anders sein und was soll es mir nutzen...» Venedig, Prag und Karlsbad, die Wuste Nevadas, Island oder das Norwegen nordlich des Polarkreises — in samtlichen Erzahlungen wird die gewohnte Umgebung hinter sich gelassen, und sei es auch nur eine Fahrt in die deutsche Provinz, wohin die Icherzahlerin aus «Ruth (Freundinnen)» reist und sich in den Geliebten der besten Freundin verknallt. Nichts als Gespenster — gespenstisch wirken die Hermann'schen Figuren tatsachlich oft, in ihrer Orientierungslosigkeit und Indifferenz, mit der sie durch ihr Dasein laufen. Inhaltlich und stilistisch setzt die junge Berlinerin, die Sommerhaus, spater mit einem Schlag zur erfolgreichen und gefeierten Autorin machte, auf das gleiche Pferd. Warum auch nicht. Andererseits hat sie sich durchaus weiter entwickelt: Ihre Geschichten sind langer (bis zu 60 Seiten) und durch den haufigen Einsatz unterschiedlicher Zeitebenen komplexer geworden. Und selbst einzelne Momente der Seeligkeit gonnt sie ihren Figuren nun hin und wieder, wie am Ende von «Die Liebe zu Ari Oskarsson», der letzten der sieben durchweg gelungenen Erzahlungen: und wir legten die Kopfe in den Nacken und sahen das Nordlicht an, ins All geschleuderte Materie, ein Haufen heier Elektronen, zerborstene Sterne, was wei denn ich. «Und bist du jetzt glucklich?» sagte Owen atemlos, und ich sagte «Sehr.» — Christian Stahl.

Im «Buch der lacherlichen Liebe» erzahlt Milan Kundera von den merkwiirdigsten Sehnsiichten und komischsten Begierden mit all dem Witz und all der Passion, die ihn seit dem Erscheinen seines Romans «Die unertragliche Leichtigkeit des Seins» weltberiihmt gemacht haben.

Henning Mankell, 1948 als Sohn eines Richters in Stockholm geboren, wuchs in Harjedalen auf. Als 17-jahriger begann er am renommierten Riks-Theater in Stockholm, das Regiehandwerk zu lernen. 1972 unternahm er seine erste Afrikareise. Sieben Jahre spater erschien sein erster Roman Das Gefangenenlager, das verschwand. In den kommenden Jahren arbeitete er als Autor, Regisseur und Intendant an verschiedenen schwedischen Theatern. 1985 wurde Henning Mankell eingeladen, beim Aufbau eines Theaters in Maputo, Mosambik, zu helfen. Er begann zwischen den Kontinenten zu pendeln und entschied sich schlie lich, uberwiegend in Afrika zu leben. Dort ist auch der gro te Teil der Wallander-Serie entstanden. Au erdem schrieb Henning Mankell Jugendbucher, von denen mehrere auch in Deutschland ausgezeichnet wurden.

Im Jahr 1982 Gabriel García Márquez den Nobelpreis für Literatur «Für Romane und Erzählungen, in denen sich Fantasie und Realität, совмещаясь, spiegeln das Leben und die Konflikte eines ganzen Kontinents». Bei der Verleihung des Premium-er sagte es «Einsamkeit Lateinamerika». Marquez wurde der erste колумбийцем, die diese Auszeichnung. Im Jahr 2002 erschien das erste Buch aus der geplanten Autor der Biographie-Trilogie — «Leben um zu erzählen über das Leben», die in der hispanischen Welt wurde ein Bestseller. Das Buch ist geschrieben im Genre der «magischen Realismus».

Über Yann Martel Yann Martel wurde 1963 in Spanien geboren. Seine Eltern sind Diplomaten. Er wuchs in Costa Rica, Frankreich, Mexiko, Alaska und Kanada auf und lebte später im Iran, in der Türkei und in Indien. Er studierte Philosophie und wohnt derzeit in Montreal. Schiffbruch mit Tiger — ist sein dritter Roman, er war nominiert für den Governor General Award und den Commonwealth Writers' Prize und gewann den Booker Prize 2002.

Manchmal klaut Moses, der in Paris lebt, Konseruen im Laden von Monsieur Ibrahim und cjlaubt, dass dieser nichts merkt. Doch der hat den judischen Jungen schon Idngst durchschaut. Denn Monsieur Ibrahim, der fur alle nur «der Araber an der Ecke» ist, sieht mehr als andere. Er ist ein uerschmitzter Weiser, der uiele Geheimnisse kennt — auch die des Glucks und des Ldchelns.

Im Italien des 18. Jahrhunderts, genauer gesagt, am Fuße des feuerspeienden Vesuvs, spielt Susan Sontags neuer Roman. Geschildert wird eine skandalöse Affaire, die Beteiligten vergeblich geheimzuhalten versuchen. Da sind Sir William Hamilton, der britische Gesandte in Neapel, seine Gattin Emma, eine «Frau aus dem Volk», und ihr Liebhaber, der berühmte Seeheld Lord Nelson.

Die Autorin nannte ihre Essays einmal — Fallstudien zu einer Asthetik — einer Asthetik der Moderne. Ob diese Essays von Themen der Literatur, des Films oder der Philosophie ausgehen, sie bleiben nie bei Wertungen einzelner Werke oder Autoren stehen. Sie wollen vielmehr die theoretischen Voraussetzungen, die bestimmten Urteilen und Entwicklungen zugrunde liegen, bewut machen und klaren und zugleich die Rolle des Kritikers in diesem Proze? reflektieren. Weltweiten Ruhm errang Susan Sontag mit den stimulierenden Ideen, die sie in die Diskussion neuer kultureller Phanomene eingebracht hat: ihre intelligenten Analysen von Happening, Science-fiction, Undergroundfilm und Pornographie. Die Leidenschaftlichkeit und zuweilen die Parteilichkeit ihrer Argumente lassen Susan Sontags Arbeiten schon heute als einen wesentlichen Beitrag in der Entwicklung der Moderne erscheinen. Inhaltsverzeichnis: Aus dem Inhalt: Gegen Interpretation. Uber den Stil. Die pornographische Phantasie. Der Kunstler als exemplarischer Leidender. Anmerkungen zu Simone Weil. Ein idealer Gatte. Michel Leiris» «Mannesalter». Der Anthropologe als Held. Sartres Genet. Nathalie Sarraute und der Roman. Willliam Burroughs und der Roman. Ionesco. Gedanken zu Hochhuths «Der Stellvertreter». Von der Tragodie zum Metatheater. Marat/Sade/Artaud. Theater und Film. Der geistige Stil in den Filmen Robert Bressons. Resnais» «Muriel». Gidards «Vivre sa vie». Die Katastrophenphantasie. Norman O. Browns «Zukunft im Zeichen des Eros» und die Psychoanalyse. Happenings: Die Kunst des radikalen Nebeneinanders.

Keiner weiss, warum der Zug im Tunnel plotzlich halt. Ein Unfall, Sabotage Diddy — Susan Sontags Held, ein Werbeleiter auf dem Weg zu einer Vertriebskonferenz — steigt aus, um die Ursache des Halts herauszufinden. Er trifft in dieser Unterwelt auf einen Streckenarbeiter, der ihn in Streit und Schlagerei verwickelt, in deren Verlauf Diddy ihn totet. Aber hat er ihn wirklich getotet Hester, ein blindes Madchen im Abteil, schwort, dass er den Zug nie verlassen hat. Woher nimmt sie die Sicherheit, etwas zu behaupten, was sie nicht gesehen haben kann Kein kriminalistischer Plot wird hier entwickelt. Vielmehr geht es um die Erfahrung von Wirklichkeit. Diddys Suche danach, was im Tunnel tatsachlich geschah, ist ein Suchen nach authentischem Erleben der Welt. Ein intellektueller Roman, der sich aus seinen Metaphern erschliesst.