Разное

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов. Пятый выпуск серии посвящён величайшему французскому композитору и новатору XIX века — Гектору Берлиозу (1803-1869).

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов. Автор знаменитого «Танца с саблями» Арам Ильич Хачатурян однажды сказал о своем детище: «Если бы я знал, что он получит такую популярность и начнёт расталкивать локтями остальные произведения — я бы никогда его не написал». Разумеется, композитору, оставившему обширное творческое наследие, было неприятно представать в глазах широкой публики автором одного шедевра. Яркий, темпераментный «Танец с саблями» затмил его замечательные балеты, симфонии и концерты. Но со временем справедливость восторжествовала, и лучшие произведения Хачатуряна вошли в золотой фонд классики XX века: балеты «Гаянэ» и «Спартак», 3 симфонии, концерты для фортепиано, скрипки и виолончелис оркестром, музыка к драме М.Ю. Лермонтова «Маскарад».

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов. С именем американского композитора и пианиста Джорджа Гершвина связана одна из интереснейших глав истории музыки. Становление и расцвет его творчества совпали с «веком джаза», как назвал эпоху 20-30-х годов XX века в США Фрэнсис Скотт Фитцджеральд. Это искусство оказало основополагающее влияние на композитора, который стремился выразить в музыке дух своего времени, характерные черты жизни американского народа. Гершвин считал джаз народной музыкой. «Я слышу в нём музыкальный калейдоскоп Америки — наш огромный бурлящий котёл, наш... национальный жизненный пульс, наши песни...» — писал композитор.

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов. Альфред Гарриевич Шнитке (1934-1998) — один из крупнейших российских композиторов ХХ века. Его творчеству присуще острое внимание к проблемам современности, к судьбам человечества и человеческой культуры. Шнитке — прирожденный создатель, крупных музыкальных полотен, концепций в музыке. Дилеммы мира и культуры, добра и зла, веры и скепсиса, жизни и смерти, наполняющие его творчество, делают произведения композитора эмоционально выраженной философией. Основные жанры творчества Шнитке — симфонические и камерные. Композитором созданы 5 симфоний, концерты для скрипки с оркестром, для гобоя и арфы, для фортепиано, альта, виолончели, оркестровые пьесы, 3 concerti grossi и многие другие. По мере эволюции стиля композитора все большее значение в его творчестве приобретают вокальные и хоровые сочинения.

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов. Дмитрий Дмитриевич Шостакович — классик музыки XX века. Ни один из её великих мастеров не был так тесно связан с трудными судьбами своей родной страны, не сумел с такой силой и страстью выразить кричащие противоречия своего времени, оценить его суровым нравственным судом. Именно в такой сопричастности композитора боли и бедам своего народа и заключено основное значение его вклада в историю музыки века мировых войн и грандиозных социальных потрясений, каких дотоле не знало человечество. Гуманистическое по своей сути, истинно художественное по форме творчество Шостаковича завоевало всемирное признание, стало явственным выражением того нового, что дала миру музыка Страны Советов.

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов. Фамилия «Штраус» фигурировала в истории музыки не один раз. На весь мир прославились вальсы семьи Штраусов. Музыка другого Штрауса — Рихарда — не так хорошо известна широкой публике, хотя в фильме С. Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» и в заставке программы «Что? Где? Когда? » звучит его симфоническая поэма «Так говорил Заратустра». По складу личности и творческим устремлениям Рихард Штраус был полной противоположностью своим однофамильцам королям венского вальса. Его именовали Рихардом вторым, имея в виду, что он перенял от Рихарда Вагнера эстафету главы немецкой композиторской школы. Штраус стал ярчайшим представителем позднего романтизма. Но в отличие от своих современников К. Дебюсси и Г. Малера, закончивших свой жизненный путь в 1910-е годы, Штраус продолжал творческую деятельность до самой смерти в 1949 году. Долгая жизнь композитора протекала на фоне значительных исторических событий, потрясших Европу до основания. Раннее детство совпало с завершением объединения Германии и Франко-Прусской войной, первый творческий взлет (симфоническая поэма «Дон Жуан», 1888) произошел в один год с воцарением кайзера Вильгельма. На глазах у Штрауса разгорелась Первая мировая война, Германская революция, а на склоне лет он стал свидетелем установления фашистского режима в родной стране. В этой напряженной атмосфере Штраус жил в основном музыкальными интересами. Беспрецедентный по продолжительности творческий путь композитора (около 80 лет) был невероятно плодотворным. Современники отмечали работоспособность и дисциплинированность Штрауса...

Ни одного композитора современники не награждали столькими эпитетами как Игоря Стравинского. Его называли «человеком тысяча одного стиля», «композитором-хамелеоном», «изобретателем музыкальных блюд на мировой кухне». Все эти эпатирующие характеристики отражали уникальное свойство музыкального дарования Игоря Фёдоровича Стравинского. В отличие от композиторов прошлого, творивших в рамках единого стиля, он придумывал для каждого нового произведения оригинальную модель, делавшую его непохожим на предыдущие: «Когда Я сажусь работать, я испытываю смертельный страх перед бесконечностью открывающихся мне возможностей и ощущение, что мне все дозволено». В качестве материала для творчества Стравинский использовал чуть ли не весь многовековой опыт мировой музыкальной культуры от русской обрядовой песни, церковных жанров, интонаций и форм эпохи Барокко и классицизма до импрессионизма, джаза и новейших композиторских техник ХХ века. С легкостью и непринужденностью прогуливаясь по любым временам и стилям, он собой, подобно всегда оставался хорошему актеру, перевоплощающемуся в разные образы и сохраняющему при этом свою индивидуальность. Несколько штрихов своеобразие мотива, гармонии или тембра — и Стравинский оборачивается то итальянцем, то современником Пушкина, то свидетелем диалогов Аполлона и муз...

Среди всех видов сценического искусства опера является наиболее синтетическим, соединяющим в себе далекие друг от друга жанры — музыку, поэзию и театр. Своим появлением современная опера обязана содружеству итальянских поэтов и музыкантов «Флорентийский кружок», сложившемуся в самом начале XVII века. Группа талантливых единомышленников поставила перед собой цель возродить слияние великих жанров искусства по примеру античных авторов. Поэтому родиной современной оперы, без сомнения, является Италия. В течение последующих трех веков плеяда итальянских композиторов, взявших на вооружение новый музыкальный жанр, закрепила за своей страной репутацию настоящей «королевы оперы». Среди великих оперных композиторов мира большинство итальянских имен — Монтеверди, Скарлатти, Россини, Верди, Пуччини. Выражение «итальянская опера» до сих пор является признаком высочайшего мастерства как авторов, так и исполнителей этого жанра...

Родион Щедрин — один из самых ярких и демократичных композиторов второй половины ХХ века. Владея современными музыкальными средствами, Родион Константинович Щедрин стремится ориентироваться на слушателя, руководствуясь установкой «большая музыка должна иметь большую аудиторию». Солнечная, целеустремленная энергия, пронизывающая его произведения, как бы компенсирует публике недостаток положительных эмоций в нынешнем искусстве. Вот почему авторские концерты и премьеры Щедрина неизменно становятся событием...

Испанская музыкальная классика — это Исаак Альбенис, Энрике Гранадос и Мануэль де Фалья. «Иберия», «Испанские танцы», «Ночи в садах Испании»... Только услышав названия их сочинений, немедленно хочется туда, где гитара, фламенко и красное вино. Все три великих композитора очень-очень испанские. Мануэль де Фалья дружил с Гарсиа Лоркой. Пабло Пикассо делал декорации и костюмы для балета Фальи «Треуголка». В музыке Альбениса — ветер морей, испанская гитара. Писал он для фортепиано, но иногда ставил в нотах пометку alia guitarra, то есть «как на гитаре». «Испанские танцы» Гранадоса — музыкальный путеводитель по Испании. Двенадцать разных мелодий и характеров, от страны басков на севере до Андалусии на юге.

Для русских композиторов романс стал сферой воплощения самых сокровенных переживаний, искренних чувств и потаенных дум. В первой половине XIX века в России выдвинулся целый ряд талантливых композиторов, сыгравших важную роль в становлении русского классического романса (А.А. Алябьев, А.Е. Варламов, А.Л. Гурилёв). Опираясь на лучшие образцы отечественной поэзии, возникшие к этому времени, они создавали проникновенные, выразительные произведения...

«Великие композиторы» возвращаются! Издательский дом «Комсомольская правда» решил реанимировать свой удачный проект и дополнить книжно-музыкальную коллекцию Великие композиторы. В книге представлен рассказ о жизни и творчестве одного из композиторов.

Своим счастливым рождением оперетта обязана композитору Жаку Оффенбаху. Именно он создал этот очаровательный музыкальный жанр в том виде, в каком мы знаем оперетту сегодня. В 1855 году композитор открыл на Елисейских Полях «Буфф-Паризьен» — театр, где актеры и говорили, и пели. В свое предприятие композитор сумел привлечь лучших актеров и либреттистов. Публика была в восторге. Ворчание критиков только разжигало зрительский интерес. Конечно, мимо такого явления не мог пройти и другой великий композитор XIX века — Иоганн Штраус-младший. Он все писал свои знаменитые вальсы, а с пьесами для театра руки у него не доходили. Но, говорят, поддавшись на уговоры своего друга Оффенбаха, он вдруг сочинил две оперетты, которые имели успех. Третья — «Летучая мышь» — вообще вошла в мировую музыкальную сокровищницу. Вдохновившись, композитор создал полтора десятка пьес. И тем самым положил начало знаменитой венской оперетте. Мы, советские люди, чуть ли не с детского сада начинали распевать мотивчики из Штрауса, Кальмана, Легара. Лично автор этих строк в шестилетнем возрасте на бис распевала «Частица черта в нас заключена подчас!». Разучить это дело было нетрудно: в счастливые прежние времена оперетты показывали на центральных телеканалах в самый прайм-тайм.

Среди русских композиторов XIX века Мусоргский явился одним из самых ярких новаторов. Он надолго опередил свое время и посвятил многие страницы музыки размышлениям о судьбе русского народа. Тяжелая болезнь оборвала жизнь композитора на 42 году жизни. В некрологе Стасов писал: «Мусоргский умер в самом расцвете сил и таланта. Как далеко еще до старческих годов, и сколько надо было еще от него ожидать, глядя на его могучий талант, на его могучую натуру!..»

Антон Рубинштейн — величайший пианист XIX века, которого называли «царем сцены», всегда мечтал войти в историю музыки как композитор. Во второй половине XIX столетия фортепианная игра Рубинштейна заворожила весь мир. Феноменальная виртуозность, колоссальный энергетический напор, драматическая напряженность его исполнения гипнотизировали, ошеломляли публику настолько, что люди на его концертах падали в обморок. Рубинштейн всегда осознавал, что его композиторский успех меркнет по сравнению с исполнительским, а ведь именно сочинение музыки он считал главным делом своей жизни. Отдавая много времени и сил композиторскому труду, Рубинштейн написал больше, чем кто-либо из русских авторов второй половины XIX века. Однако оставленное им наследие противоречиво: талантливое, оригинальное соседствует с тривиальным, а яркие, значительные музыкальные мысли часто не находят развития. Вместе с тем Рубинштейн явился первопроходцем во многих жанрах, став первым автором отечественной симфонии, фортепианного концерта, фортепианных сонат и этюдов. Для европейских слушателей он был самым известным из русских композиторов.

Шарль Гуно — автор всемирно известной оперы «Фауст» — вошел в историю как один из основоположников нового направления в музыкальном театре, получившего название «лирическая опера». После «Фауста» Гуно продолжил работать в оперном жанре «Филемон И Бавкида» (1860) на сюжет из «Метаморфоз» Овидия, «Царица Савская» (1862) по арабской сказке Ж. де-Нерваля и не принесшая успеха комическая опера «Голубка» (1860). Обратившись затем в 1863 году к поэме провансальского поэта Ф. Мистраля «Мирейль», Гуно создал тонкое лирическое произведение. Второй вершиной творчества Гуно после «Фауста» стала опера «Ромео и Джульетта» (1867), написанная на один из самых популярных в искусстве сюжетов. Написав ряд неудачных опер («Пятое марта», «Полиевкт», «Дань Заморы»), он отошел от музыкального театра, переключившись на область духовной музыки. Его последние грандиозные оратории «Искупление» (1881) и «Смерть И жизнь» (1886), в композицию которой как составная часть вошел Реквием, стали музыкальным завещанием великого француза потомкам.

Гениальный австрийский композитор Густав Малер один из представителей блестящей плеяды музыкантов рубежа XIX-XX столетий. Наряду с Рихардом Штраусом он стал яркой фигурой на композиторском небосклоне после Р. Вагнера.

В учебное пособие «Арабский язык. Международные экономические отношения. Язык профессии» включены актуальные с лексической и фактологической точек зрения тексты из арабоязычных средств массовой информации Ближнего Востока и Европы. Стержневой темой этих материалов, подобранных по принципу «от простого к сложному», является глобальный финансово-экономический кризис и динамика его развития применительно к интересам и проблемам арабских государств. В пособии имеются тексты и по таким актуальным темам, как глобальное потепление, его причины и последствия для окружающей среды, урегулирование долговых проблем на межгосударственном уровне, развитие различных сфер экономики и торговли стран Ближнего Востока, перспективы создания единой валюты участников Совета сотрудничества арабских государств Персидского залива (ССАГПЗ) и некоторые другие. Каждый из материалов, включенных в учебное пособие, снабжен подробным словарем, вопросами и заданиями, необходимыми для углубленного изучения предлагаемых тем. Данное пособие предназначено для студентов старших курсов, обучающихся по специальностям «Международные отношения», «Международные экономические отношения», «Регионоведение».

Девятнадцатый, а затем и двадцатый век стал для России временем познания драматургии эпохи английского Возрождения. Мы знали произведения Шекспира, но мы никогда не были по-настоящему знакомы с его биографией. Российские шекспироведы пересыпали свои эссе о Шекспире цитатами из Маркса, Белинского и Карамзина, но их меньше всего интересовали факты из жизни великого барда, которые, как мы теперь знаем, ставили бесконечное количество вопросов. И самым важным был такой: был ли Шекспир на самом деле автором приписываемых ему произведений? Теперь, спустя десятилетия после первого знакомства с творениями Шекспира, я сделал попытку ответить на этот непростой вопрос в этой книге. (Вячеслав Катамидзе).

Издание включает в себя жизнеописание протоиерея Александра Меня, с множеством фотографий.

Издание включает в себя воспоминания писателя Владимира Файнберга об о. Александре Мене.

Великий советский композитор (1915 — 1998). Георгий Свиридов — любимчик фортуны. В 14 лет приехал в Ленинград из Курской губернии, в 20 лет уже стал знаменитым благодаря циклу романсов на стихи Пушкина. Покровительствует гению сам легендарный Дмитрий Шостакович. В 31 год — Сталинская премия, в 45 лет — Ленинская премия, в 53 — Государственная. Его сочинения пользовались грандиозным успехом. Отрывок из его сюиты «Время, вперед!» стал заставкой главной новостной телепрограммы СССР «Время». Он придумывает новый жанр — музыкальную иллюстрацию. Особенно известен вальс из музыки к повести Пушкина «Метель» — одно из самых волшебных сочинений Свиридова, продолжающее традиции русского мелодизма Глинки и его «Вальса-фантазии». И особенно хороши его хоровые произведения — «Пушкинский венок» для хора и оркестра, кантата «Деревянная Русь» на стихи Есенина. Эти феноменальной силы и красоты сочинения подняли русскую хоровую культуру на совершенно новый уровень. После Свиридова никто ничего подобного не написал.

Сборник объединяет биографические очерки о великих писателях и поэтах, о жизненных обстоятельствах, в которых они черпали вдохновение. В каждом из этих очерков мастера предстают на фоне своей эпохи и наедине со своим временем и потомками.

Научно-техническое и военное сотрудничество, свёрнутое в 90-е годы вновь возрождается. Россия восстанавливает утраченные отношения со своими традиционными арабскими партнёрами, сохранившими веру в надежность русского оружия и знающими не понаслышке об умении русских (так они называли раньше всех советских) учить военному делу. В связи с новыми обстоятельствами и появилась необходимость в написании пособия по той терминологии, которая наиболее актуальна в данное время и прежде всего для переводчиков-арабистов. Данное издание включает более 7000 терминов и терминологических словосочетаний и охватывает такие направления как радиотехника, радиолокация, связь, ракетное вооружение, электротехника, цифровая техника, информатика. Кроме того имеется немалое количество наиболее частотной неспециальной лексики. Источниками для подбора терминов послужили: изданный в 2006 году словник по нефти и газу, материалы, выпущенные в 70-е и 80-е годы ВОЕНТЕХИЗДАТОМ, новейшие печатные издания на арабском языке, а также старые записные книжки коллег по работе. Отбор лексики сделан с учётом повсеместного внедрения цифровых технологий и компьютеров. Как и в словнике по нефти и газу сохранялась тенденция отдавать предпочтение наиболее сложным терминам.