Русская поэзия XX-XXI века

В книгу выдающегося русского поэта-шестидесятника Евгения Евтушенко вошли самые лучшие, скрупулезно отобранные вместе с автором стихотворения, написанные за долгие годы его творческого пути, в том числе и совсем новые. Стихотворения, проверенные временем, не утратили ни своей актуальности, ни гражданской, ни лирической значимости, ставят поэта в один ряд с величайшими поэтами мира. «Евтушенко — это целая эпоха» — считал Булат Окуджава. «У него есть очень хорошие стихи, читает он их бесподобно, ну а гражданское мужество Евтушенко вызывает глубочайшее уважение...»

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы, Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л.А. Анненского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни — они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Имя Тимофея Николаевича Радько широко известно и почитаемо в юридической науке, сферах государственного управления, подготовки кадров для правоохранительных ведомств, где он долгое время работал. Доктор юридических наук, профессор, Заслуженный юрист Российской Федерации, генерал-майор внутренней службы, государственный советник юстиции первого класса, заместитель министра юстиции России, советник Председателя Государственной Думы по правовым вопросам ... Т.Н. Радько — автор более 180 научных работ, автор и соавтор многих учебников по теории государства и права. И лишь немногие знают о литературном, поэтическом творчестве Тимофея Николаевича, о его лирике, неожиданных озорных миниатюрах, острых сатирических и шутливых стихах. В настоящем издании предлагается читателю ознакомиться именно с этой стороной творчества автора.

Эдуард Асадов (1923-2004) – один из самых читаемых поэтов-лириков. Многие, начинавшие писать стихи, делали это «по Асадову», ведь он умел говорить с людьми на языке привычном и понятном им и очень хорошо представлял себе своего читателя: действительно наивного, не всегда умеющего выразить свои чувства и изложить мысли. Потому-то стихи Эдуарда Асадова в основном сюжетны: в их основе истории, которые любой неискушённый человек может счесть своими собственными.

Поэты ходят пятками по лезвию ножа и режут в кровь свои босые души! Эти строки Владимира Высоцкого можно в первую очередь отнести к нему самому. Ему не суждено было дожить даже до маленького сборника стихов, в то время как рожденные ночами строки со скоростью звука облетали необъятную страну. Он знал, что такое слава, но не был — при жизни — признанным поэтом. А ведь именно Поэтом ощущал себя более всего. Этот сборник наиболее полно представляет поэтическое наследие Высоцкого.

Анна Андреевна Ахматова — крупнейший поэт ХХ века. В 1923 году филолог Б.М. Эйхенбаум сказал о ее творчестве: «Поэзия Ахматовой для новых людей — не то, что для нас. Мы недоумевали, удивлялись, восторгались, спорили и, наконец, стали гордиться. Им наши восторги не нужны. Они не удивляются, потому что пришли позже». В настоящем издании представлена большая часть творческого наследия Ахматовой: книги «Вечер», «Четки», «Белая стая», «Подорожник», «Anno Domini», «Тростник», «Бег времени», а также поэма «Реквием».

«Крупнее Цветаевой в нашем столетии нет поэта», — сказал о Марине Цветаевой Иосиф Бродский. Она не принадлежала ни к одной поэтической школе, не признавала литературных влияний — только человеческие. «Одна «за всех» и одна «противу всех». Не заботясь о границах дозволенного, Цветаева впустила в поэзию стихийное начало. Вулканический темперамент в сочетании с поразительным ритмическим разнообразием — отличительные черты цветаевской лирики. Наперекор непониманию, одиночеству и нищенскому «стопудовому» быту Цветаева всегда оставалась внутренне свободной, как писала о ней Белла Ахмадулина, «она была вождем своей судьбы, и воинства ума и духа следовали за этим вождем». В настоящее издание вошли прижизненные авторские сборники Марины Цветаевой, включающие стихотворения разных лет и поэмы.

Главный посыл, который старается донести до читателя и слушателя Лариса Рубальская, — заговорить на радость, а если горе уже случилось, то помочь пережить и обрести душевное равновесие, а потом — и счастье. Ведь за плечами жизненный опыт и умение слышать людей! Задушевная искренность и честность стихотворений поэтессы принесли ей заслуженную популярность. В книгу включены и уже полюбившиеся стихотворения и песни, и совсем новые.

В книгу известного поэта Эдуарда Аркадьевича Асадова «Когда стихи улыбаются» вошли не только самые известные его стихи, но и авторский дневник, который Э. Асадов вел много лет. И, с присущим ему юмором, назвал «мыслями на конце пера».

Её творчество, похожее на калейдоскоп миражей, состоит из бесконечных экспериментов и поиска себя. Её поэзия честная и образная, всякий раз — разная, но неизменно настоящая. Яркая, сумасшедшая, необыкновенная Ольга Арефьева всегда оригинальна и самобытна. Истинная леди русской рок-сцены, певица, поэтесса и создательница группы «Ковчег» представляет поклонникам новый сборник своих стихов с авторскими иллюстрациями.

Поэт Стефания Данилова родилась 16 августа 1994 года в Петербурге, и безоговорочно влюблена в этот город. Амбидекстр, вундеркинд, полиглот, создавшая в три года первое взрослое стихотворение. К двадцати годам выпущено шесть книг самиздатом, а книга, которую вы держите в руках — седьмая, наконец-то «всамделишная», «недетская». «Веснадцать» — это не точка, но запятая отсчета в современной русской литературе. На вопросы о том, откуда берутся стихи, сама автор отвечает так: «В чтении любых книг мы подсознательно ищем свою историю. Мне было недостаточно точек соприкосновения с моей несказкой, поэтому я создала свою вселенную, систему координат, где живут Надпропастьюворженщины, растёт Неудержимолость и происходит вечная Ночь от Понедельника. Я думала, это очень сильно моё, личное. Однако, придуманным мирам свойственно привлекать в свое пространство все большее и большее количество «сограждан», если степень волшебства истории высока.» Стефания окончила Академическую Гимназию СПбГУ, где уже при жизни ей посвящен целый стенд в музее; прошла высшие курсы литературного мастерства в СПБГУКИ и скоро станет дипломированным лингвистом в Политехническом университете. Она работает в книжной сети «Буквоед», ведет колонку о современной поэзии в культовом журнале «Пойнтер» и выступает с поэтическими чтениями, часто с известным композитором Петром Малаховским, каждый раз привлекая к своим стихам все больше и больше ценителей. Множество подписчиков на различных ресурсах, преданные читатели во всех городах России и многих других стран, престижные поэтические премии, мелодекламационные треки, видеоклипы, расходящиеся по Сети. И это — только начало. Настоящая, живая поэзия, как незаслуженно забытая женщина, триумфально возвращается. Этой женщине, как и самой Стефании, всегда веснадцать лет.

Уникальность поэтической и прозаической манеры Ларисы Рубальской состоит в том, что каждое произведение автора — маленькая история любви, в которой заключено много недосказанного. Автор очень точно улавливает ту единственную и неповторимую интонацию, на которую отзывается душа, открытая для настоящего чувства.

»Без свободы я умираю», — говорил Владимир Высоцкий. Свобода — причина его поэзии, хриплого стона, от которого взвывали динамики, в то время когда полагалось молчать. Но глубокая боль его прорывалась сквозь немоту, побеждала страх. Это был голос святой надежды и гордой веры. Столь же необходимых нам и теперь. И всегда.

Когда в начале ХХ века Марина Цветаева назвала Анну Ахматову «Анной Всея Руси», даже самые благожелательные критики увидели в этом экзальтированное преувеличение. Но ХХ век закончился, и оказалось, что Цветаева не ошиблась: согласно опросу, проведенному Российским институтом социальных и национальных исследований, Анна Ахматова вошла в первую десятку списка самых выдающихся деятелей русской литературы ХХ века, составленного в соответствии с народным мнением: наряду с С. Есениным и А. Солженицыным, вслед за А. Блоком.

Если и существует в природе темный логос, антислово, с избытком перекрывающее изначальный смысл профанического «первого слова» Бытия, то без сомнения, это логос Алины Витухновской, осевший подобно смертоносной радиоактивной пыли в ее новой книге. Антивещество, включенное в ее состав, гарантирует мыслящему читателю не только «разрыв шаблонов», но и уничтожение той подложки, к которой они прикреплены. И делается это не для нужд простого увеселения или же модного ныне «троллинга» обремененных ложными и лицемерными моральными стереотипами обывателей, а для придания колоссального импульса тотальной и безоговорочной деструкции всего изначально-бессмысленного, отжившего, инерционного.

Перед вами первый поэтический сборник, в который вошли как изданные, так и никогда не публиковавшиеся ранее тексты. Андрей Лысиков — поэт удивительно разносторонний, он и нежный лирик, отличающийся искренностью на грани фола, и автор предельно жёстких, честных текстов. В книге использованы иллюстрации испанского художника Pablo S. Herrero.

Белокурый красавец, кутила, любимец женщин был щедро одарен природой; поэзия Есенина отличалась особой музыкальностью и тонким лиризмом, его талант лишь совершенствовался с годами. Но судьба отпустила поэту недолгий срок — в тридцать лет он ушел из жизни. В книге с достаточной полнотой представлены поэтические и прозаические произведения С.А. Есенина.

Эта книжка очень разная, здесь и лирика, и трагедия, и жесткая ирония, и сатира, и легкий юмор. Попытка автора разделить стихи по времени и настроению удалась лишь отчасти, как любая заданность: они появились в разное время, менялось оно — в чем-то менялся и автор. Опытный читатель даже по лексике определит, когда что было написано, — да не все ли равно?

Кто из современных писателей может с легким сердцем посмеяться над неизбежностью старения и слабоумия, одновременно при этом прославляя красоту и хитрость женщин и воспевая спасительную силу вина и веселого блуда? Пожалуй, только прославленный сатирик Игорь Губерман. В переиздание входят уже полюбившиеся «Шестой иерусалимский дневник» и «Седьмой дневник», а также новые, специально для этой книги созданные гарики.

Игорь Волгин «совмещает в своём душевном строе младенца военного времени, зачатого под бомбами и появившегося на свет в смертную пургу, — и скрупулёзного учёного-филолога, в мирное время счастливо продумавшего наследие Достоевского. Нераскаянный идеалист, неисправимый «шестидесятник» кладёт душу в попытке свести концы, спасти Смысл. «Что было — проносится мимо и тает в дали голубой. И прошлое непоправимо, о Господи, даже Тобой»» (Лев Аннинский).

Роман Осминкин (р. 1979) — поэт, перформер, арт-критик, активист. Аспирант Российского Института истории искусств (сектор актуальных проблем художественной культуры). Автор книг «Товарищ-вещь» (2010) и «Товарищ-слово» (2012). Член редколлегии журнала «Транслит», участник группы «Лаборатория поэтического акционизма», музыкального проекта «ТЕХНО-ПОЭЗИЯ». Победитель турниров СЛЭМ С-Пб 2006 и СЛЭМ С-Пб 2010. Публикации в журналах «НЛО», «Транслит», «Крещатик», «Project Baltia», антологиях «Петербургская поэтическая формация» (2008) и «Собрание сочинений. Том 1: Поэзия Петербурга 2009 года». Живет в Санкт-Петербурге. Стихи Р. Осминкина, обнажающие нерв литературной социальности, заставляют вспомнить о проектах домов-коммун двадцатых годов, предполагавших полную прозрачность повседневной жизни: любой совместный быт, с точки зрения теоретиков такой утопической социальности, превращался в быт коллективный, отменявший границы между частным и общественным. Так происходит и в этих стихах, где частное становится публичным, публичное — частным, а привычная схема повседневных отношений преображается в спектакль с непредсказуемым финалом. Книга содержит ненормативную лексику.

1921 год стал для русской поэзии черным. В августе этого года умер Александр Блок и расстрелян Николай Гумилев. В этом же году на родине, ненадолго, всего лишь на год, взошла звезда Владислава Ходасевича. Стихи из его книги «Тяжелая лира» получили признание у самых взыскательных ценителей. В стихотворении «Петербург» Ходасевич вспоминал короткий миг славы так: «Смотрели на меня — и забывали клокочущие чайники свои / На печках валенки сгорали / Все слушали стихи мои». В отличие от большинства творцов Ходасевич принял октябрьский переворот 1917 года даже с большим энтузиазмом, чем Февральскую революцию. В нем виделась поэту очистительная сила. Да, голодно, нет бумаги для печати, негде жить. Но, возможно, строится новый мир. Без жирного мещанства… Глобальной пошлости… Именно тогда родились пророческие строки стихотворения «Путем зерна»: «И ты, моя страна, и ты, ее народ, / Умрешь и оживешь, пройдя сквозь этот год…» Перед вами достаточно полное собрание лучших произведений Владислава Ходасевича, названное «Ветер времени». В него входят все стихотворные сборники Ходасевича, составленные автором, а также стихотворения, оставшиеся за бортом. Сборник включает одну из самых скандальных мемуарных книг эмигрантской литературы «Некрополь» и другие воспоминания. Остается посоветовать только одно: читать.

Впервые в истории русской литературы в новой книге известного поэта Лидии Григорьевой собраны написанные ею в разные годы стихи, которые ей — так или иначе — были явлены во сне. Книга откомментирована и самим автором, и двумя авторитетными психоаналитиками Е.Емелиной и В.Мазиным.

Петр Владимирович Классен — ученый, профессор, доктор технических наук, автор многих научных трудов и изобретений. Из семьи русских немцев, потомков переселенцев давних времен. По мнению автора книги, в основе любого творческого поиска непременно должно присутствовать лирическое начало, поэтому неудивительно, что его «второй линией жизни», наряду с работой в области точных наук, стала поэзия.