Современная российская литература

Христианство без Христа, офицер тайной службы, которому суждено предстать апостолом Павлом, экономическое и политическое обоснование самого влиятельного религиозного канона на планете — в оригинальном историческом детективе, продолжающем традицию Булгакова, Фейхтвангера и Умберто Эко.

Новая книга Лолы Елистратовой «Башня молчания» — изложение семейной хроники под углом психоанализа. Лола Елистратова умеет встряхнуть классический сюжет, посмотреть на него новыми глазами. Так, башня, с которой падал во сне Гришка Отрепьев, соединится в воображении героини с зороастрийской башней молчания — местом погребения огнепоклонников.

Когда к тебе приходит странный тип и заявляет о том, что ты всемогущий мастер силы и тебе предстоит спасти Вселенную, что ты сделаешь? А если вдруг окажется, что странный тип прав? Тогда приходится идти и спасать — от такого же всемогущего, только мастера сглаза. А заодно и от себя самого. Вот тут-то и понимаешь, что быть всемогущим просто только в сказках и фильмах про Супермена. «Мастер силы» — альтернативная история событий, рассказанных в «Мастере сглаза».

О развернувшейся на просторах Сибири и Крайнего Севера битве за жизнь повествует эта книга. «Время крови» бросит читателя в пучину невероятных событий, покажет таинственные церемонии, жертвоприношения, ритуальные акты, расскажет о военных традициях туземцев. Хитросплетения сюжетов дают возможность не только получить удовольствие от приключений, но и знакомят с разными периодами российской истории, которые никогда ещё не излагались столь увлекательно и одновременно правдиво.

Автор знаменитого бестселлера «Андрей Миронов и я» Татьяна Егорова представляет долгожданный новый автобиографический роман «Русская роза» — о странной, необычной и очень сильной любви.

В книге представлены либретто скандальной оперы «Дети Розенталя», новые рассказы, киносценарии.

В настоящий сборник включены повесть и пятнадцать разных по теме рассказов. Из них только четыре рассказа входили ранее в сборник «Замуж в Америку», остальные — новые. И в рассказах, и в повести речь идет о жизни в России, об эмиграции и о жизни в Америке.

Действие романа происходит в самый разгар Серебряного века — эпохи, породившей не одну литературную мистификацию. Юная провинциальная поэтесса Ася Лазаревская приезжает в Москву учиться. Случай сводит ее с известным властителем умов, неуловимо-зловещим Сигизмундом Галаховым. Он делает Асе неожиданное предложение... Поддавшись соблазну славы, молодая провинциалка соглашается участвовать в игре под именем загадочной индианки Майи. Откуда ей знать, что она окажется втянутой в водоворот немыслимых убийств, интриг и таинственных событий, которые перевернут не только ее жизнь...

Олег Шишкин известен как драматург, историк (в том числе историк фотографии), журналист, но прежде всего, как писатель. Его книгу «Ч/Б» следует рассматривать, в первую очередь, как литературный продукт: читатель не должен удивляться, столкнувшись в исследовательских штудиях и документальных эссе с художественным вымыслом и явными культурными аллюзиями. Именно такой взгляд на визуальный материал позволяет увидеть его в неожиданных и расширенных контекстах; за пунктиром коротких текстов о фотографии и фотографах возникает пунктир большой истории, в этих фотографиях отраженной.

Одно из принципиальнейших оснований этой книги: сновидения имеют смысл. Сновидение — не только глубоко личный продукт, но и зеркало, позволяющее увидеть процессы, происходящие в культуре. Среда, в которой мы живем, влияет не только на содержание сновидений, но и на технологию репрезентации. Анализируя личные сновидения, мы неизбежно оказываемся перед лицом публичных грез кинематографа и рекламы. Анализ сновидений — не только шанс лучше понять себя, но и возможность проследить идеологию эксплуатации бессознательного средствами массовой дезинформации и дискоммуникации. Эта книга — своеобразный «онейророман», персонажи которого — медиальные субъекты эпохи средств массовой дез/информации. Иначе говоря, она — о сновидениях человека в эпоху сновидений, представляемых телевидением и виртуальной реальностью, радио и кино, рекламой и Интернетом. Эта книга — еще и прочтение «Толкования сновидений» З. Фрейда сквозь призму различных медиа и способов их внедрения в психику человека. И еще эта книга — апология «онейрокритики», продолжение традиции Артемидора, призывавшего каждого человека «денно и нощно прилежать толкованию сновидений», сделать толкование составной частью техники существования.

Новая книга Оксаны Булгаковой — киноведа, исследователя русской и советской визуальной культуры (с 1998 г. — проф. Стенфордского университета) — может быть отнесена к области киноантропологии. Предметом книги стали генезис, история и значение телесного поведения, каким его отчасти запечатлел, а отчасти продуцировал сперва русский, а затем советский киноэкран на протяжении хх века. Автор прочитывает фильмы как комплексные «поведенческие тексты», уделяя основное внимание тому, как люди жестикулируют, ходят, сидят, едят и вступают друг с другом в телесный контакт. Моделированное на экране телесное поведение становится документом социальных перемен и утопий, оно пластически выявляет в теле актера столкновение новых навыков и телесной памяти, стандарта и индивидуализации, жеста незначащего и обретающего значение. Создавая «насыщенное описание», О. Булгакова пользуется не только кинодокументами, но и материаломиз области изобразительных искусств, театра и литературы.

Подлинная история жизни культового питерского (а теперь и московского) персонажа Павла Перца, рассказанная им самим.

В этой книге собраны пьесы настолько политически острые, что, пожалуй, не каждый театр решится сегодня их поставить. Некоторые из них скандальны, как, например, пьеса Андрея Мальгина «Присядкин на том свете», в которой продолжаются похождения героя его книги «Советник президента» Игнатия Присядкина. В пьесе Виктора Тетерина «Путин.doc» два фаната нашего президента, доходя до абсурда, доказывают друг другу, кто из них его любит больше. Действие «Шапито-юрт» Петра Филимонова происходит в Чечне. Там же убивают одного из персонажей «Часового» Сергея Решетникова. А вот в спорной, гиперреалистичной пьесе «Мы, вы, они» Дмитрия Истранина рассказывается о конфликте в одной из школ, где дети — выходцы с Кавказа — пытаются установить свои порядки. Действие одного из опубликованных здесь сочинений происходит в прошлом («Берия» Дмитрия Карапузова), другого — в далеком будущем («Смог» В.Забалуева, А.Зензинова). Идиллия, которую поначалу рисуют авторы пьесы «Смог» — полет совместного российско-американского космического экипажа — заканчивается тем, что оба героя, находясь в кабине космического корабля, раскатывают коврики и совершают намаз — в далеком будущем, оказывается, мировой религией станет ислам. Не будем пересказывать содержание этой книги. Что-то здесь наверняка вызовет у читателя приступы смеха, что-то — глубоко трагично, даже депрессивно. Однако в каждой пьесе вы увидите отношение авторов к нынешней власти, к политикам и политике, к той непростой обстановке, в которой оказалась Россия. В этих пьесах — нелегкая правда сегодняшнего дня.

В новый сборник Валентина Черных вошли два самых проникновенных и лиричных произведения автора: повесть «Воспитание жестокости у женщин и собак», которая известна читателям по одноименному фильму с Еленой Яковлевой в главной роли: роман «Пират и пиратка», не менее интересный и удивительно добрый; а также рассказы, заставляющие нас с вами посмотреть на окружающий мир совсем иначе.

»... — Жаден ты. Все вы жадны. К деньгам вас нельзя подпускать и на пушечный выстрел — глядя на мою возню с утками, продолжил он. — И все потому, что они вас портят. Потому что вы ничего не знаете о них. У вас к ним нет правильного отношения. Ведь вы им молитесь!.. А к деньгам нужно относиться легко. Только тогда они пойдут к тебе в руки... А что ваша зарплата?.. Дай тебе полмиллиона, ты же с ума сойдешь!.. В то время как это же все — тьфу! Ничего!.. Это же все не главное, это только следствие. Главное — это правильный взгляд на жизнь. Нельзя вам деньги иметь. Не умеете вы их уметь. Не приспособлены. Ваша участь — жалкие ваши гроши...»

...Это было нечто неповторимое и невоспроизводимое, но врезавшееся в память навсегда, в тот отрезок существования, который можно назвать мое жизнью, в мой опыт, и хранящееся во мне как драгоценность, как яркая точка, которую я иногда могу радостью вспоминать, как о чем-то навсегда минувшем и потерянном. Но все же намеком хранящемся в памяти вечно. И половой акт с женщиной в степи на капоте машины на фоне волнующего, такого влекомого запаха разнотравья... сладостный в своей диссонансной неуместности, но в глубине души кажущийся все же предательством по отношению к этой нечеловеческой, повергшей в трепет и благолепие, божественной красоте вокруг. Я это упоминаю потому, что первый раз брал женщину в свои путешествия, и мог сопоставить два этих ощущения и две красоты.

Потрясающий тонкий психологический роман о любви, ненависти, страсти и предательстве.

О нем писали долго и много. Он стал официальным идолом. Его восхваляли — и разоблачали, боготворили — и ненавидели. Но так о нем не писал никто и никогда! «Правда» — новая книга Максима Чертанова и Дмитрия Быкова, беспрецедентный плутовской роман о Ленине, единственный за целое столетие!

В сборник включены три повести петербургских писателей — членов литературной группы петербургские фундаменталисты. Все три повести описывают различные версии близкого будущего и дают внятное понятие о том, что представляет собой эта литературная группа, уже широко заявившая о себе публикациями в прессе и масштабными публичными акциями.

Остроумный, порой грустный, полный самоиронии трогательный рассказ о Золушках современного Питера, верящих в любовь, самозабвенно ждущих ее, несмотря на все трудности и невзгоды, выпадающие на долю трех подруг — не очень молодых, не очень удачливых, трогательных, всегда готовых прийти на помощь друг другу.

Молодой известный рок-музыкант Марк, повинуясь капризу любимой девушки, на год уезжает из Москвы и оказывается в Перми, где идет жизнь, совершенно не похожая на столичную. Свободного времени у него оказалось слишком много, и он стал тратить его со свойственным ему максимализмом.

Идеалист ─ это человек, уверенный, что лучше видеть мир таким, как он есть, а не таким, каков он кажется. Наверное, это обо мне. Первая фраза из любого романа — это своего рода его визитная карточка. В данном случае она — элегантный и едкий парадокс, замаскированный под обычную сентенцию. «Богатство не купишь», «Толпа — это стадо, вышедшее из народа», «Настоящая любовь живет не дольше хомяка, иначе это уже порок сердца», «Время всегда идет мне навстречу, но, собственно, кто его об этом просит?» — наобум выбранные среди многих других цитаты из романа «Я люблю время». Хороши ли, плохи ли, а какое-то представление дают и о романе, и об авторе. Что такое «сказка-ларец»? Это роман-сказка? И почему ларец? Да, сказка, ибо в нем, посреди обыденности, действуют колдуны, джинны, невероятные животные... Да, ларец, и открывается он, по выражению автора, «просто, как ящик Пандоры», стоит лишь приподнять обложку... Там, в этом ларце, полно всякого: доброго, и жестокого, жуткого и веселого, умного и разного... И еще в этой сказке много современного Санкт-Петербурга, который для автора важнее и прекраснее всех остальных городов мира вместе взятых. Перед вами необычная книга, но — очень хорошая, очень.

Тонкая, умело стилизованная мистификация возвращает нас на Колыму 70-х, где доживает свои дни одинокий старик Сергей Александрович Есенин. Стихи давно забытого поэта попадают к начинающей журналистке Ане.

Оказывается, есть еще на территории нашей Родины социальные заповедники, сохранившиеся островки прежней жизни, до которых не дошла новая «цивилизация», где все в основе своей осталось по-прежнему, вместе со старой техноструктурой, старым укладом жизни, старой культурой и человеческими взаимоотношениями, как, скажем, пятнадцать. лет назад в несуществующем уже Советском Союзе. Где хорошие заработки, где платят приличные пенсии, где люди уверены в завтрашнем дне и где существует конкурентоспособная стабильная экономика. «Вертикаль»: Библиотека «Мужской прозы». Встретимся.