Современная российская литература

»Пес и его поводырь» — роман настолько блестящий, насколько и неожиданный, здесь сошлись воедино динамичный сюжет, тоска и прелесть русской глубинки, мистика, и, наконец, тайна одного из самых главных святых мест на земле — суровой монашеской республики Афонской горы. Благодаря этим обстоятельствам новая книга Леонида Могилева выходит за рамки простого увлекательного детектива и захватывающего путеводителя по скитам и монастырям Афона, она становится поводом для самого глубокого читательского размышления над вечными вопросами: о жизни и смерти, об истинных ценностях, о предназначении человеческой жизни.

Избранные рассказы «Прощай...» российского прозаика и поэта Бориса Литвинова проникнуты болью за человека, его судьбу, обращены к нравственному содержанию жизни. Без веры и подлинной морали, утверждает писатель, нет и не может быть настоящей, совестливой, честной жизни. Каждая из новелл заставляет глубоко задуматься о собственном бытии и жизни общества, наших проблемах.

В романе представлена жизнь женщины длиною в год, за который она переживает любовную драму, измену, попытку изменить самой, а главное — изменить саму жизнь, способ существования. И потому даже в самых рискованных ситуациях она одержима поиском абсолютной правды, что приводит к ошибкам, заблуждениям, путанице. Она не путается лишь в одном: что есть любовь и как, по ее представлению, надо любить. Но не всегда этот ответ предлагает реальность, и тогда мистика и вымысел, нереальные персонажи вторгаются в жизнь героини и раскрывают ее характер полнее и неожиданнее. Она предстает то Дон Кихотом в юбке, то аналитиком Холмсом, то старой-престарой бабушкой, а то и вовсе меняя этот образ на молодой по собственной воле. Конечно, это только ее ощущения, но они очень влияют на экзистенциальный смысл произведения, на превращения, которые в нем присутствуют, погружая читателя в мир иллюзорный и одновременно загадочный и авантюрный. Она продвигается по жизни, словно совершая длинное путешествие, отвлекаясь на перипетии в социуме, на отношения с близкими, пересаживаясь при этом с трамвая своей памяти на комфортные поезда и виражи воспоминаний.

Рид Грачев стоит у истоков новой ленинградской литературы конца 1950-х — начала 1960-х годов. Его влияние на молодое поколение той эпохи было едва ли не определяющим, хотя внешне литературных успехов он добился небольших: выпустил всего один маленький сборник прозы «Где твой дом» (1967), и тот нещадно урезанный в процессе публикации. Несколько значительнее были его достижения в области перевода. В 1960-е годы с самыми волнующими тогдашнего читателя именами Антуана де Сент-Экзюпери и Альбера Камю знакомились во многом благодаря Грачеву. К сожалению, душевный недуг — следствие литературной и житейской неустроенности и гонений — надломил его душевную жизнь, и большую часть дальнейших лет писатель провел в сумеречном состоянии. Книга Рида Грачева знакомит читателя с его наиболее значительными произведениями — прозаическими, поэтическими и эссеистическими. Это почти полное собрание его сочинений, в значительной части извлеченных из архива писателя.

В отличие от большинства книг М. Рольникайте, книга не носит автобиографического характера, за исключением повествования о драматической истории семьи писательницы. Герои книги, действие которой происходит главным образом в Литве во время Великой Отечественной войны, люди, оказавшиеся перед выбором и иногда смертельным, — поступать в соответствии с нравственными нормами или поступиться ими для спасения своей жизни. Лейтмотив книги — спокойное мужество, верность своим представлениям о человеческом достоинстве, умение оставаться людьми в нечеловеческих ситуациях.

Майя Зиновьевна Чумак родилась в интеллигентной киевской семье, мать — учительница, отец — офицер Советской армии. На детские годы выпала война, все тяготы эвакуации, голод, бесприютность. В 1952 году окончила среднюю школу в Киеве. После учебы на киноведческом факультете ВГИКа более двадцати лет работала на киностудии Ленфильм в сценарном отделе. По её сценариям снято два художественных фильма, часто выступала в прессе как кинокритик. Лишь после смерти Майи Чумак (2010 г.) открылось ее литературное наследие, насчитывающее десятки повестей и рассказов. При жизни автора они не публиковались. Впервые читатели познакомились с прозой талантливой и самобытной писательницы в 2011 г. по публикации в журнале «Звезда». Литературное наследие Майи Чумак разнообразно и достаточно полно представлено в настоящем издании. Повесть ПАМЯТИ КАБИРА, давшая заглавие сборнику, характерна для творчества автора, сочетающего философскую глубину повествования с глубоким лиризмом, проникновением в тайники душ, не защищенных от житейской пошлости, расчетливого лицемерия и цинизма.

Рид Грачев стоит у истоков новой ленинградской литературы конца 1950-х — начала 1960-х годов. Его влияние на молодое поколение той эпохи было едва не определяющим, хотя внешне литературных успехов он добился небольших: выпустил всего один маленький сборник прозы «Где твой дом» (1967), и тот нещадно урезанный в процессе публикации. К сожалению, душевный недуг — следствие литературной и житейской неустроенности и гонений — надломил его душевную жизнь, и большую часть дальнейших лет писатель провел в сумеречном состоянии. Книга Рида Грачева знакомит читателя с его наиболее значительными произведениями — прозаическими, поэтическими и эссеистическими. Это почти полное собрание его сочинений, в значительной части извлеченных из архива писателя.

Эта книга — роман, в котором речь идет о сугубо личных делах автора и его семьи, чья прочно устоявшаяся жизнь стремительно разбилась на куски, едва пошел в стороны железный занавес. Полные драматизма события реальной жизни в Советском Союзе, Израиле и Америке протекают на фоне драматических событий XX и XXI века.

Повесть петербургского писателя Алексея Доброхотова «Шесть соток» — это «... фантасмагория... без бурлеска и иномирья, но с совершенно точным диагнозом продолжающегося «сдвига» нашей реальности. Совершенно четко выписано «место» этого сдвига: власть с ее частными интересами и стяжательство как главные беды России. Там, где власть начинает отстаивать интересы безличных «всех» ценой жизни и судеб вполне конкретных «каждых», возникает абсурд, несостыковка благих целей и тяжких последствий их воплощения. Дважды разрушенная за ХХ столетия совесть русского народа (объявлением всей системы ценностей вначале царской, а затем советской России ложными и иллюзорными) выпускает более мелких, но не менее страшных «демонов» — стяжательства и эгоизма. В «Шести сотках» Алексей Доброхотов препарирует эту ситуацию как одну из «микроисторий» (тех судеб-событий, из которых, собственно, и складывается История).» (из послесловия проф., доктора философских наук Р.В. Светлова)

Поэт пишет прозу. Про стихи. Получается особый жанр, осознаваемый автором как прозапростихи. Словцо отдает футуризмом, и неспроста: среди первых учителей Ильи Фаликова были Маяковский и Хлебников. Книга «Фактор фонаря» — итог полувековых размышлений об отечественной поэзии во всем ее объеме от «Слова о полку Игореве» до начальной поры третьего тысячелетия. Делается упор на XX век, с захватом совершенно новых имен текущего времени. Это не филология, но живое слово о живом слове. Это книга о том, как жили и живут поэты. О жизни самой поэзии. Книга «Фактор фонаря. Прозапростихи» — пространное (многостраничное) и сжатое (емкое) лирико-эпическое повествование со своей фабулой и невыдуманными героями, нон-фикшн высокой пробы, та проза где чувство художнической ответственности настояно на емком опыте напряженной работы над стихом. Это книга о неразрывной связи всеобщей истории, литературного быта, трудных судеб стихотворцев и мужестве русской Музы.

Привет. Эта книга про тебя и про мир вокруг, который всегда интереснее и страннее, чем кажется. Про любовь, которая сминает пространство, как бумагу, и обгоняет время, даже если у того самые быстрые часы на свете. Про счастливые случайности, которые ждут за поворотом — даже в те моменты, когда ты почему-то заскучал, отчаялся и подумал, что ничего хорошего ждать уже не стоит. Про то, что свет живет в глубине самой черной тьмы. И про то, что смерти нет. Ты будешь жить вечно, стоит только захотеть. Это книга про чудеса и ностальгию, про сказку каждого дня, про рождение, про удачу и радость, про победы и достижения, про крылья за спиной и сбывающиеся мечты, про память о будущем, волшебство в каждом вздохе и разноцветную радугу после дождя. А в конце тебя ждет рай — здесь он похож на детский день в кондитерской, бери счастье с полок и ешь, сколько хочешь. P.S. Однако, если вдруг решишь, что для тебя слишком сладко, всегда можно повернуть на сто восемьдесят градусов и остудить голову. Ведь здесь насильно никого не держат и не мешают делать глупости.

В книге представлены рассказы о повседневной, рутинной милицейской работе и не только о ней. Их герой — оперуполномоченный или, говоря неофициальным профессиональным языком, опер. Именно оперуполномоченный — основная фигура оперативных подразделений МВД, и в первую очередь службы уголовного розыска. Без погонь и перестрелок, сцен жестокости и насилия рассказы как бы заново открывают непридуманную прозу оперской жизни. Время действия — около четверти века назад. Место действия — российская глубинка. Повествование отличает легкий юмор, живость и непредсказуемость поворота сюжета. В этих рассказах — странички истории нашего уголовного розыска.

В романе описываются бурные события периода конца 80-х годов, начала 90-х: окончание войны в Афганистане, «демократизация», «гласность», первые выборы в парламент, трудная экономическая ситуация, череда межнациональных конфликтов, трудный армейский быт Советской армии, сложные взаимоотношения в армейской среде. Вторая часть описывает драматические события, происходившие во время вывода Советских войск из Германии, путч ГКЧП. Несмотря на описываемую сложную общественно-политическую и экономическую ситуацию в стране, книга полна оптимизма и юмора.

Сборник рассказов и повестей предназначен широкому читательскому кругу, но прежде всего любителям головоломок, курьезов и занимательных сюжетов. Объединяющим принципом рассказов является лежащая в основе сюжета некая оригинальная ситуация, не поддающаяся измерению привычными мерками и выпадающая из ряда типичных случаев. А потому «тупиковая», абсурдная, но тем не менее вполне реальная. Поиск выхода и сам выход из тупика и составляют фабулу каждого произведения.

Умение жить вопреки обстоятельствам, внешнему давлению и собственной боли — именно это величайшее из умений приходится применять практически всем героям романа, чтобы не только выстоять в тяжёлых условиях, но и сохранить свою суть.

В книге два романа и две повести, написанные от первого лица. Природный писательский дар сочетается у автора с осознанием своей творческой задачи — через слово сотворить свою вселенную, населенную героями, представляющими все человеческие типы, и таким образом показать в частном — общечеловеческое. Кроме того, талантливая проза Вячеслава Чмиля имеет сверхзадачу — через процесс становления личности, даже в самых неблагоприятных условиях, показать возможность прорыва к творчеству и к Творцу. Это произведения, где мир, в основном, показан глазами юных персонажей, но предназначены они для взрослого читателя. Автор, описывает ту отнюдь не глянцевую реальность, в которой они существуют. И эта действительность такая узнаваемая, особенно для людей советских поколений, и тем более жителей нестоличных городов. А для молодых читателей эта книга может стать потрясением и лучше любой энциклопедии советского времени расскажет о жизни и чувствах нескольких поколений людей той эпохи, наследство которой мы неосознанно проживаем и сегодня.

Среди персонажей новой книги Александра Нилина — Ахматова, Бродский, Олеша, Олег Ефремов Алексей Баталов. Места, где происходит действие, также широко известны: Ордынка, квартира Виктора Ардова, писательский дом в Лаврушинском переулке, дачный посёлок Переделкино (отсюда и название «Зимняя дача»). Обилие таких имён и таких адресов, по которым прошлись уже многие мемуаристы, не означает, что мысль автора движется в чужом фарватере. Обаяние его прозы как раз в том, что в ней нет ничего заёмного. Всё — своё: и порядок слов, и наблюдательность, и беспафосный тон бывалого человека, не чуждого самоиронии и сдержанной горечи.

Сборник романтико-художественных, педагогически-ненази­дательных текстов для чтения и обсуждения в классе.

Сборник «Волчьи чары» составлен из произведений Михаила Коновальчука, созданных в последние годы. Это всё киноповести. Автор настаивает именно на таком определении жанра, в котором работает. И дело не в том, что изначально тексты писались как литературные сценарии, а скорее в том, что впечатления от них абсолютно кинематографичные, со всеми этими звуками «долби» и красками яркого «кодака». И ещё важно, как рассказаны истории. Если это сюжет, то это сюжет, если это текст восточная шкатулка-головоломка, то изобилие форм и сочетаний. Искушённый читатель увидит между строк профили «романтиков» начала двадцатого века, а прочие просто порадуются складному повествованию или проникнутся нежной грустью автора, который любит всех своих персонажей без исключения. Книга рассчитана на широкий круг читателя.

Герман Садулаев родился в 1973 году в Шали (Чечено-Ингушская АССР). После окончания школы уехал в Ленинград, где поступил на юридический факультет университета. Живёт в Петербурге, работает юристом. Дебютировал в литературных журналах в 2006 году. Лауреат премии «Эврика» за 2008 г. Финалист премий «Русский Букер-2008» и «Национальный Бестселлер-2009». Является постоянным автором журналов «Огонек», «Медведь», литературных журналов «Знамя», «Континент», «Дружба Народов» и др. Проза Германа Садулаева – физиология жизни, ярость, боль и чудовищное напряжение. А все прочее – просто «литература».

Проза Игоря Голубенцева – одновременно и текст, и некая магическая формула, при помощи которой автор заклинает читателя от скуки. Появившиеся в девяностых «Благоприятные приметы для охоты на Какомицли» произвели фурор в русскоязычном Интернете. Что это – удачная стилизация под примитивные максимы исчезнувших культур или эхо чего-то глубокого, потаённого, что скрыто в каждом человеческом существе? Решать читателю. Одно ясно: это очень интересно и очень необычно. В книгу вошли все тексты цикла, существующие на сегодняшний день. Книга оформлена рисунками автора и ориентирована на широкий круг читателей.

Ценители давно знают Михаила Квадратова, одного из самых своеобразных поэтов теперешней России. Многим казалось, что его стихи, в которых чудесные существа совершают чудесные поступки, отделены непреодолимым рвом от окружающей нас реальности. Написав свой первый роман, Квадратов этот ров самолично засыпал, снабдив свой стихотворный архипелаг ясной координатной сеткой. Это роман обманный, протеический, оборачивающийся то трактатом, то путеводителем, то каталогом, то космогоническим сказанием. «Гномья яма» – это и жилище гномов, гномиев, гномиусов – агентов земляной стихии, и Москва девяностых годов, где русские мальчики и русские дяденьки, оказавшись на развалинах прежней жизни, бродили по-броуновски, сновали туда-сюда деловыми сомнамбулами, грузили, таскали, пересчитывали и переписывали случайно привязавшийся к ним товар. Портрет этой эпохи в исполнении Квадратова одновременно и узнаваем, и непривычен, что делает его особенно убедительным. Упрямые поиски смысла в этом образцово обессмысленном бытовании уводят автора и его героя в мир алхимических элементалей и угро-финских богов, отправляют читателя по следам чернокнижников петровской эпохи и чекистов-мистиков. Но главная площадка, на которой происходит действие книги, тесна, чётко определена и дотошно выписана. Это Красные Ворота, Басманные улицы, сад Баумана, Яуза, Немецкая слобода. На этой площадке автор творит новый завораживающий московский миф, повествуя о жизни, которая увязает в земле и в то же время трепещет на крыльях Бабочки. Игорь Караулов («Известия»)

В новом романе Даниэля Орлова рассказана история непростых отношений девочки со своим отцом. Жизнь и смерть, любовь родителей и перипетии чужой взрослой жизни увидены глазами ребенка, спрятаны в душе, пронесены через цинизм и романтику юности, чтобы быть вновь пережиты уже взрослым человеком. Став старше, главная героиня романа, Сашенька остается наивно внимательна к миру, приобретает чудесную способность расслышать что-то большее, нежели этого требует суета повседневности. Это книга о любви, детстве и о вечной связи поколений.

… Даниэль Орлов в «Долгой ноте» — безошибочно хроникален. Причем, что в прямом, что в переносном смысле. Что смыслово, что эстетически. Сюжетов в книге, выстроенной, словно спираль, мир за миром, несколько. Будто в раковине, подобно Галактике, в романе текут друг за другом наслоения из поколений и кочеванья от острова к городу, и обратно. «Долгая нота» — это китайский «шар в шаре», где через путь от великого к малому сотворяется человеческая судьба. Это – просто история нескольких, связанных между собою судеб? Или – история жизни северного острова? Каждый из нас – остров. Значит, это история о каждом или о всякой семье, или о любом периоде ее жизни? Похоже на то. Подобно тому. Все, что вверху, подобно тому, что внизу – это еще Гермес Трисмегист говорил, т.е. Гермес Трижды Мудрый. А ему стоит поверить, все-таки это слова, выдержавшие долгие тысячелетия. Долгую ноту. Юлия Милович-Шералиева «Зензивер»