Русская поэзия XX-XXI века

У каждого поэта свои отношения со Временем: кто-то стремится запечатлеть уходящее, кто-то — обрести ушедшее, кто-то пытается предсказать будущее, Есенин, поэт трагического мироощущения, певец Руси уходящей, — и сам уходит от Времени. Мотив этого ухода — едва ли не главный в есенинской лирике «Я покинул родимый дом...», «0 всех ушедших грезит конопляник», «Мы теперь уходим понемногу в ту страну, где тишь и благодать...» Основное признание поэта: «В этой жизни я только прохожий...». Поэта то и дело настигают свидетельства и воспоминания современников, возвращая в эпоху, которой он не пришелся ко двору, привязывая ко времени. Но лучшие стихотворения — верный способ обмануть это беспощадное время. Поэтому в любые времена ежедневным напоминанием о Есенине становится сама природа, вдохновлявшая поэта и одушевленная им. И «клен заледенелый», и «белая береза», и «костер рябины красной», и печальные глаза «братьев наших меньших» готовы поручиться за поэта на многие годы вперед. Один из немногих современников, по достоинству оценивших есенинскую лирику, взыскательный Владислав Ходасевич писал: «Прекрасно и благородно в Есенине то, что он был бесконечно правдив в своем творчестве и пред своею совестью, что во всем доходил до конца, что не побоялся сознать ошибки, приняв на себя и то, на что соблазняли его другие, — и за все захотел расплатиться ценой страшной. Правда же его — любовь к родине, пусть незрячая, но великая».

»Шансонье Всея Руси», «всенародным Володей» назвал Высоцкого поэт А. Вознесенский. Многомиллионный разноликий народ нашел в Высоцком выразителя своих чувств. Несколько десятилетий голос народа был окрашен в хрипловатые тона песен Высоцкого. Гораздо позже пришло осознание, что перед нами феномен не только бардовский, но поэтический и что стихи Высоцкого сопряжены со всей большой русской поэзией. «Талант — единственная новость, которая всегда нова», — сказал Б. Пастернак. Высоцкий соответствовал этой формуле своей актерской судьбой, стихами, песнями, прозой. В настоящее издание входят ставшие классикой стихотворения, песни, баллады В. Высоцкого, написанные в разные годы, а также его проза («Роман о девочках», «Где центр?» и др.). Книгу предваряет статья И.Н. Сухих о творчестве В.С. Высоцкого.

Игорь Северянин (Игорь Васильевич Лотарев) — одна из ярчайших фигур Серебряного века русской поэзии. Король поэтов. Слава его была огромна, но с примесью скандала... Печататься Игорь Северянин начал с 1904 года, в 1911 году Игорь Северянин возглавил течение эгофутуризма. Громадная популярность пришла к поэту после выхода в 1913 году сборника «Громокипящий кубок» — за два года книга выдержала семь изданий. Этот сборник был очень высоко оценен современниками, подобной славы не смог сыскать ни один из последующих поэтических сборников Северянина. В настоящем издании представлены три поэтических сборника Игоря Северянина — «Громокипящий кубок» (1913), «Классические розы» (1931) и «Медальоны» (1934), а также созданный в эмиграции автобиографический роман в стихах «Колокола собора чувств» (1925).

Вероника Тушнова — автор проникновенной интимной лирики; многие ее стихотворения стали любимыми песнями нескольких поколений. Самая известная из них — «Не отрекаются любя...» — стала музыкальным и поэтическим «манифестом» для миллионов влюбленных. Поэзия — не ряд рифмованных строк, а живое сердце человека, в котором эти строки родились, — так сама Тушнова определяла суть поэтического творчества... «Может, зоркость пифии, прозревающем тропку там, где другие идут широким шляхом, не подозревая обмана, — и ставит Веронику Тушнову на совершенно особое место в ее поколении. Среди государственно-мыслящих, общественно-мыслящих, гражданственно-мыслящих властителей дум бродит черноокая вещунья и тихо повторяет, что счастье равно несчастью, что надо быть готовыми ко всему и что любой выпавший жребий придется принять как благо... Нет, это не Сольвейг, терпеливо ждущая на берегу, не Пенелопа, коротающая время со швейной иглой в руке, не Ярославна, причитающая на городской стене, и не Андромаха, проводившая мужа на битву (хотя этот последний вариант был бы ближе всего к тому, что пережила она в 1941 году). В 1941-м — утешительница и целительница. В 1961-м — страстная, неукротимая, почти невменяемая, иногда нарочито косноязычная жрица любви, не признающая законов и не знающая преград. Никакого счастья она не ждет, скорее ждет несчастья, и оно от счастья неотличимо» (Лев Аннинский).

Сергей Александрович Есенин — русский народный поэт XX века. Не одно поколение исследователей бьется над удивительным феноменом его лирики, но обычные читатели попадают под очарование его поэтической речи сразу — и навсегда. Щемящая интонация, пронзительная исповедальность, гармоническая организованность, проникновение в сокровенные глубины русской души делают стихотворения Есенина узнаваемыми и запоминающимися, как песня, без особых усилий. Читатель готов присвоить себе есенинские строки — именно в них он наиболее часто находит слова, созвучные своим мыслям, чувствам, настроениям.

»Нет, не из книжек наших скудных, подобья нищенской сумы, узнаете о том, как трудно, как невозможно жили мы...» ...И все-таки из стихов О. Берггольц, которые она не чаяла увидеть напечатанными при жизни, мы узнаем правду о Блокаде. Из стихов, дневников и писем О. Берггольц, познавшей ужас сталинских застенков, мы узнаем о том, что было с нашей страной в тридцатые-сороковые годы. «А я бы над костром горящим сумела руку продержать, когда б о правде настоящей хоть так позволили писать...» Перед вами, читатель, книга большого лирического и гражданского поэта, потому что только такого масштаба поэт и человек в первые дни войны мог сказать после всего пережитого: «...Вот жизнь моя, дыханье. Родина! Возьми их у меня!» Все 900 дней блокады О. Берггольц оставалась в умирающем городе. «В истории Ленинградской эпопеи она стала символом, воплощением героизма блокадной трагедии. Ее чтили, как чтут блаженных, святых» (Д. Гранин). «Никто не забыт, и ничто не забыто» — эти слова О. Берггольц выбиты на стене Пискаревского кладбища. Но в контексте и ее жизни, и жизни миллионов наших соотечественников эти слова обретают смысл, выходящий далеко за пределы только Блокады. В настоящее издание включены стихотворения, поэмы, а также книга О. Берггольц «Дневные звезды», которую она считала Главной в своей жизни. Сборник открывает вступительное слово Даниила Гранина.

Манерность трагедии и празднества была вызвана прощанием с дворцовой культурой, на которой прямо или от противного стояло дореволюционное русское общество. Наиболее свежо и глубоко эта драгоценно-бесценная манерность выразилась в творчестве Игоря Северянина (1887-1941). В книгу вошли избранная лирика и автобиографический роман в стихах «Колокола собора чувств».

В книге — стихотворения, поэмы на лирическую, гражданскую, философскую темы, написанные с 80-х годов по н.в. Период, богатый событиями, изменившими нашу жизнь. Ее название — от размышлений о современном отношении к историческому прогрессу, отчасти в трудах писателей Даниила Гранина «Зубр» и Френсиса Фукуямы «Конец истории и последний человек». Не определив критерий прогресса, мы не можем объективно судить, что прогрессивнее люди или любой другой вид. Говорить об историческом прогрессе возможно, только если говорящий знает, куда идет человечество. В предлагаемой книге, в поэме «Георгий Стерх», предпринята попытка дать абстрактную версию глобальной цели Истории и предназначения человечества. Выражается симпатия и сочувствие простому, типичному представителю советского народа, честному комсомольцу-коммунисту, исполнявшему трудную, драматичную, прогрессивную роль в Истории.

Тягунов Феликс Федорович — из семьи военнослужащего, погибшего во время контрнаступления Красной Армии в декабре 1941 года под Москвой. Воспитывался в семье своей тети по отцовской линии Чернопятовой Александры Дмитриевны. Кандидат технических наук. Участник создания космических стартовых комплексов и первых запусков космических аппаратов «Протон» на Байконуре, а затем — автоматизированных систем разных уровней управления. В последнее время: преподаватель.

В настоящее издание включена знаменитая книга «Всадники», а также избранные стихотворения В. Сосноры.

Издание представляет собой сборник стихов писателя, поэта и переводчика Ашота Сагратяна.

В эту книгу вошли жемчужины лирики Анны Ахматовой – стихи, от-носящиеся к самым разным этапам ее творчества – от ранних, акмеистских сборников «Вечер», «Четки» и «Белая стая» до поздних, зрелых, мастерских творений – циклов «Нечет», «Бег времени» и «Поэмы без героя».

Знаменитый русский поэт Н.С. Гумилев — одна из центральных фигур литературного мира XX века, В книгу вошли стихотворения и поэмы из сборников разных лет, составленных самим поэтом, а также произведения, не опубликованные при его жизни.

Предельно оригинальное и высоко ценимое собратьями по цеху (В.Ф. Ходасевичем, М.И. Цветаевой, О.Э. Мандельштамом, А.А. Ахматовой, Б.Л. Пастернаком) поэтическое творчество Софии Яковлевны Парнок (1885—1933) незаслуженно находиться на периферии сознания современного читателя. В настоящее издание вошли все выявленные на сегодняшний день стихотворения одного из лучших поэтов Серебряного века.

Серебряным веком русской культуры принято считать приблизительно первые два десятилетия XX века. Но, думается, Серебряный век — явление более глубокое, выходящее за границы этого хронологического нагромождения. Серебряному веку свойственно ощущение праздника и катастрофы, предчувствия трагедии. Но не только предчувствие. Серебро века плавилось в плавильнях великих потрясений, постигших страну. Участники Серебряного века пронесли свою творческую избранность через революцию, репрессии, войны, вознесли ее, эту избранность, на уровень вечной мировой культуры, греческой трагедии и могучего пафоса Ренессанса. Анна Андреевна Ахматова (1889-1966) — поэт, взявший от своего времени все и отдавший ему все, поэтому именно ее книгой открывается серия.

Песни на стихи Татьяны Снежиной (1972-1995), полюбившиеся многомиллионной эстрадной аудитории, стали открытием и откровением 90-х годов. Этой девушке была отпущена короткая жизнь, за которой последовало посмертное признание: вся страна услышала ее песню «Позови меня с собой», исполненную Аллой Пугачевой. Татьяна Снежина успела сказать о главном — о любви и разлуке, жизни и смерти, судьбе и призвании. Ее лирика востребована широким читателем, ее творчество по достоинству оценили мэтры отечественной эстрады. «В песнях Тани — проникновенность, чистота, непривычная для наших дней...» — сказал о ней Иосиф Кобзон.

Лариса Миллер — поэт, прозаик, эссеист, автор шестнадцати книг стихов и прозы. Первая часть этого, юбилейного, издания включает эссе о любимых книгах и стихах, о поэзии Владимира Набокова, Георгия Иванова, Владислава Ходасевича, Анатолия Штейгера, Арсения Тарковского и других, о современной поэзии, о загадке поэзии «бессловесной», а также о такой прозе (Набоков, Бунин, Синявский), которая поднимается до высот поэзии. Вторая часть книги — статьи, посвященные разным темам: о пути автора в поэзии, о великом чуде чтения стихов, о фильмах Отара Иоселиани, Николая Досталя, Юрия Мамина, Марлена Хуциева, Бернардо Бертолуччи, Юрия Норштейна, Ларса фон Триера, воспоминания об ушедших. Эту прозу пишет поэт — и оттого тексты так плотны и особенно убедительны.

Любителям поэзии хорошо известно имя Ларисы Миллер. Глубина чувства, простота и ясность ее лирики, безупречный ритм, звукопись, ласкающая слух, — все эти замечательные качества поэтического языка позволяют считать стихи Ларисы Миллер примером современной изящной словесности. В новую книгу вошли лучшие стихи, написанные за последние два года.

Поэзия Бориса Пастернака — это всегда разговор о жизни, любви, человеческих страстях, дружбе — обо всем том, что близко и понятно любому человеку. В сборник вошли самые известные, самые популярные стихотворения автора.

Марина Ивановна Цветаева не искала успокоения в творчестве. Ее поэзии, как и ее жизни, между которыми она не желала делать разницы, были присущи восторг и жертва. Цветаева вся изошла восторгом и вся сошла в жертву. У нее — не красота боли, к нее — боль красоты, не гибельный восторг жертвы, но жертвенность восторга. В эту книгу вошли избранные стихотворения и поэмы М.И. Цветаевой.

Вашему вниманию предлагается сборник стихотворений Владимира Вишневского «То есть. Быть заменимым некрасиво. Перезагрузка».

В новую книгу Андрея Дементьева вошли стихотворения, написанные в 2009 году. Это, как всегда, искренние, добрые, сердечные строки. В них слышится вся душевная боль поэта за нашу многострадальную Родину и неугасаемая надежда и вера в то, что однажды все станет лучше. И эта надежда, так мастерски выраженная поэтическим словом, поддерживает читателя и дает силы верить и жить.

Ах, как замечательно умеет один из лучших детских поэтов наших дней Михаил Яснов играть в слова и со словами! Нет ни одного детского книжного праздника, где бы этого не оценили и взрослые, и дети, с которыми он читает-играет в свои стихи!

Собранные в этой книге произведения Клюева отображают его творческий путь с 1904 по 1937 год. Все стихотворения и поэмы расположены в хронологическом порядке. Некоторые даты (они заключены в скобки) являются приблизительными: архив Клюева не сохранился, и восстановить творческую историю отдельных его произведений подчас затруднительно. Сам Клюев свободно обращался со своими «песнями». Составляя отдельные сборники и циклы, он включал в них произведения, созданные в различное время; впоследствии, при их переиздании, он вольно менял расположение стихотворений, давал им новые названия или, напротив, устранял старые, не говоря уже об авторском вмешательстве в текст: даже спустя много лет Клюев продолжал редактировать и «улучшать» свои вещи. Составляя сборник, мы ориентировались в целом на более поздние редакции, то есть последнюю волю автора, выраженную в его книгах «Песнослов» (1919), «Львиный хлеб» (1922), «Изба и поле» (1928). Имеются, однако, и вынужденные отступления от этого принципа. Так, Клюев неоднократно публиковал «Песню девушки», варьируя названия («Современная былина», «Лесная быль», «Обидин плач») и внося изменения в стихотворный текст. Сличение всех известных ныне вариантов этого произведения показывает, что наиболее полноценным является самый ранний текст, сохранившийся в архиве Блока (опубликован в 1987 году). Ряд сокращений, сделанных уже при первой его публикации, был явно вызван цензурными соображениями. Естественно, мы выбрали для настоящего издания именно первоначальный текст. Отдельные стихотворные циклы, состоящие более чем из двух стихотворений («Песни из Заонежья», «Избяные песни», «Поэту Сергею Есенину», «Спас», «Ленин»), представлены в настоящем издании частично.