Grupo Anaya

En esta obra se narran las aventuras amorosas del protagonista y su relación con la Trotaconventos. Se han modernizado la lengua y la ortografía, pero se ha mantenido fundamentalmente la estructura en verso.

Un manual para conocer las normas ortográficas y resolver las dudas y vacilaciones. — El uso de las letras — Las mayúsculas — La acentuación — La puntuación — Otras cuestiones: grupos consonánticos, división silábica, la numeración, abreviaturas, etc. — Apéndice con más de 1 200 formas que admiten doble grafía. Una colección de manuales que aporta la información esencial sobre la lengua española, presentada de forma clara y precisa.

Diez textos literarios originales de Rubén Darío, García Márquez, E. Pardo Bazán, entre otros autores. Incluye ejercicios para trabajar diversas destrezas y las claves.

Fruto de la fértil relación mantenida entre el editor italiano Franco Maria Ricci y Jorge Luis Borges, la colección llamada «La Biblioteca di Babele», que toma su nombre del célebre relato publicado en «Ficciones» (BA 0002), reunió una selección de textos de varios de sus autores favoritos en una serie inolvidable dedicada a la literatura fantástica. «Prólogos de la Biblioteca de Babel» reúne los inolvidables textos introductorios que para ellos escribió el maestro argentino. «Para Borges — afirma en su presentación al volumen Antonio Fernández Ferrer — no hay escrito secundario: su afán de escritura se entrega con parejo entusiasmo en cualquier texto. Sus prólogos son cualquier cosa menos escritos meramente auxiliares o subsidiarios, y en ellos podemos encontrar tantas delicias como en cualquier otro texto de su autor».

La atmósfera inquietante que impregna los cuentos de Julio Cortázar (1914-1984) y que hace de muchos de ellos lecturas inolvidables proviene no sólo de la conjunción del talento con una maestría poco corriente en el género, sino también de su decidida apertura a la irrupción de lo insólito en una realidad bajo la cual se siente latir algo más. Esta recopilación de «Los Relatos» de Cortázar en cuatro volúmenes, ordenada por el propio escritor poco antes de su fallecimiento, sigue criterios de afinidad independientes del orden temporal de su aparición. Los títulos de los volúmenes ­«Ritos», «Juegos» (L 5306), «Pasajes» (L 5307) y «Ahí y ahora» (L 5308)­ apuntan oblicua y a veces irónicamente hacia las líneas de fuerza que organizan esos textos en una nueva estructura significativa.

Entre el grupo de obras compuestas hacia 1610 por Félix Lope de Vega Carpio (1562-1635) figuran «Peribáñez» y «Fuente Ovejuna», posiblemente sus dos comedias más célebres y más frecuentemente llevadas a escena. Inspirada la primera en un suceso narrado en la crónica de Rades y sugerida la segunda por una cancioncilla popular, ambas obedecen a un mismo planteamiento ideológico: la rebelión contra el abuso del poder, colectivo en un caso y personal en el otro, y la exaltación final de la Corona como autoridad justiciera. Como observa Alberto Blecua ­pro-loguista, preparador y anotador de esta edición completamente actualizada­, los protagonistas de las dos obras, villanos dignos que se comportan como hombres de honor y que disfrutan de una desahogada posición económica, reflejan un tipo social cada vez más representativo e influyente en la España de la época. En ambas comedias sobresale, asimismo, la habilidad de Lope para la creación de un ambiente rural y su dominio general de la escena.

Considerado unánimemente uno de los principales escritores latinoamericanos de nuestro tiempo, Carlos Fuentes ejerce su magisterio narrativo no sólo en el campo de la novela y el género periodístico, sino asimismo en el del relato. Como observa Octavio Paz en el prólogo a «Cuerpos y ofrendas», «aunque el cuento es un género privilegiado en Hispanoamérica desde la época modernista, los de Fuentes constituyen un dominio propio, una región aparte y regida por leyes de una extraordinaria economía poética». Los seis relatos breves que abren el volumen ­«Chac Mool», «La línea de la vida», «Último amor», «La muñeca reina», «Vieja moralidad», «Un alma pura»­ muestran la capacidad de variación temática y expresiva del gran escritor mexicano, a la vez que la persistencia de sus propósitos y obsesiones. «Aura» y «Cumpleaños» son dos novelas cortas macabras y perfectas, penetradas por un erotismo fantástico y fúnebre que desemboca imperceptiblemente en el horror. «Nowhere» es una exploración anticipadora de las posibilidades que ofrece la reelaboración de antiguos temas.

Los hallazgos expresivos y los temas recurrentes que forman el universo narrativo de Adolfo Bioy Casares, regido por relojes y medidas diferentes de los que existen en la vida cotidiana, confluyen de manera especialmente intensa en «Diario de la guerra del cerdo». El conflicto de los tiempos desiguales ­manifestado ya de distintas maneras en «La invención de Morel» (BA 0268) y «El sueño de los héroes» (BA 0265)­ adquiere en esta novela la forma de una lucha entre generaciones: pandillas de jóvenes violentos parecen amenazar a ancianos y personas de edad, sin que se alcance a adivinar muy bien los motivos que los guían. Sin embargo, cuanto más conocida resulta la geografía en la que se desarrolla la acción de esta utopía pesimista, más irreales resuenan esos lugares, conductas y hombres a los que el autor ha revestido con la apariencia de la cotidianidad y la costumbre.

El magistral dominio de diversos géneros narrativos (el relato fantásico, la novela de aventuras, la ficción científica) y la recurrente aparición de temas y situaciones característicos proporcionan a la obra de Adolfo Bioy Casares una sólida unidad. «La aventura de un fotógrafo en La Plata» narra las peripecias de Nicolasito Almanza durante su estancia en La Plata ­ciudad a la que acude en el cumplimiento de su primer encargo como fotógrafo profesional­ y de sus azarosas relaciones con la familia Lombardo y los personajes que pueblan su mundo de huésped de pensión. Apariencia y realidad, sueño y vigilia, plena consciencia y alucinación, se funden sutilmente para subrayar la fundamental ambigüedad de este relato, que, si bien participa de los elementos de la novela de intriga y del relato fantástico, es, a la vez, una hermosa historia de amor.

El teatro de Lope de Vega supone una síntesis de lo culto y lo popular. Lope escribía pensando siempre en llevar la obra al escenario, tenía en cuenta que estaba creando un espectáculo y no solo un texto literario. Introducía «música» y «canciones» que daban color a sus obras y atraían al público, que incluso podía corearlas. Para «El Caballero de Olmedo», Lope se inspira en una canción popular que en 1620 era conocida y cantada por el público: «Que de noche le mataron / al caballero, / la gala de Medina, / la flor de Olmedo». Los espectadores ya conocían el final de la obra, la muerte del héroe. Lope supo hacer el resto: crear la expectación por conocer la historia de ese famoso caballero, que fue la gala de Medina, la flor de Olmedo.

La vasta curiosidad intelectual de JULIO CARO BAROJA no sólo halló cauce en sus numerosos trabajos antropológicos o etnográficos, sino que también se manifestó en el campo de la historiografía, en cuyo ámbito, tal como señala Francisco J. Flores Arroyuelo en su presentación de la obra, LOS MORISCOS DEL REINO DE GRANADA viene a marcar un antes y un después. Valiéndose de un enfoque original e interdisciplinar, el presente estudio ofrece una explicación de algunos rasgos decisivos de una parte importante de Andalucía, primero, mediante la profundización en el examen de la convivencia entre los cristianos y la minoría morisca; después, resaltando la importancia del medio físico y climático a la hora de explicar la estructuración de aquella sociedad, y, por último, llevando a cabo un examen de su carácter sumamente complejo, que explicaría el a la postre definitivo enfrentamiento entre cristianos conquistadores y moriscos conquistados y la diáspora que se dio de estos últimos tras la derrota que sufrieron en la guerra de las Alpujarras.

Escritos con un lenguaje directo, ágil y agresivo, todos ellos atacan la hipocresía, la apariencia y el inmovilismo de España y los españoles. En los tres artículos seleccionados de Larra –Vuelva usted mañana, El casarse pronto y mal, La Navidad de 1836– se han suprimido situaciones reiterativas y se ha actualizado el vocabulario.

El retablo de las maravillas es una sutil sátira contra los convencionalismos sociales. Se actualizan el vocabulario y la sintaxis, pero sin que la obra pierda los rasgos propios de su época.

Fortunata y Jacinta se enfrentan a conflictos personales en una trama propia de la novela realista de la época. Se han incluido todos los personajes que tienen relevancia para el desarrollo de la historia.

Esta comedia de Lope muestra la venganza colectiva de un pueblo contra el tirano y la victoria de la justicia. Se han hecho pequeñas variaciones en las estrofas que afectan a la simplificación de algunas estructuras sintácticas y al empleo de un vocabulario más actual.

Publicada en 1921, en un periodo de intensa actividad creativa, «La tía Tula» debe su riqueza e intensidad — como observa José-Carlos Mainer en el prólogo a esta edición — a las contradicciones o a la superposición de los materiales germinativos originarios. A la historia de la mujer que renuncia a una vida propia para hacer el papel de madre de los hijos de una hermana muerta se añaden elementos recurrentes en la obra de Miguel de Unamuno (1864-1936): la pelea por la fe religiosa, el dilema entre el mérito y el reconocimiento exterior o el histrionismo, la sinceridad de la vida moral y la conciencia del dolor.

Publicado en 1974, «Octaedro» ocupa un privilegiado lugar dentro del ciclo de volúmenes de relatos con el que Julio Cortázar (1914-1984) fue fijando sus obsesiones personales y las del tiempo que le tocó habitar. Los ocho cuentos que lo componen son ocho caras de un nítido poliedro que el escritor argentino dibujó con un lenguaje estrechamente ceñido a la índole especial de cada historia, buscando esa difícil unidad dentro de lo diverso que concede excepcionalidad a un volumen de relatos. De esta forma, separada e inseparable, cada faceta del octaedro enlaza con las restantes, aunque cada una de ellas sea un pequeño mundo que se basta a sí mismo para entreabrir las puertas del miedo, del extrañamiento, de la insidiosa irrupción de lo fantástico en el más claro momento de un día o una vida. En esta misma colección: «Los relatos» completos de Julio Cortázar en cuatro volúmenes: «Ritos» (L 5305), «Juegos» (L 5306), «Pasajes» (L 5307), «Ahí y ahora» (L 5308).

Zámar, ya anciano, recuerda la segunda aventura que vivió con Dilaf, Ishdor y la Princesa Sagura. Durante un viaje para cumplir una arriesgada misión, los soldados de Kirtas atacan a Ishdor y a Sagura, y la secuestran. Está a punto de ser ejecutada, cuando...

Comprometido con la realidad, Clarín hace una denuncia irónica, tierna y con humor a través de doña Berta. Se han sintetizado las descripciones y eliminado situaciones que no afectan al hilo argumental.

El licenciado Vidriera es la historia de un joven que sufre un hechizo y se obsesiona con la idea de que es de vidrio. El relato se ha respetado en casi su totalidad. Se han simplificado la sintaxis compleja y los términos más alejados de los registros actuales.

En esta novela se narra el progresivo enamoramiento de un joven seminarista, Luis de Vargas. Mantiene en la medida de lo posible el estilo de Valera, eliminando las reflexiones filosóficas y las expresiones más castizas.

Galdós describe minuciosamente la sociedad española de finales del siglo XIX en Madrid. Se han acortado las descripciones y mantenido la mayor parte de los diálogos.

Es una novela de intriga: ha desaparecido una paciente y nadie sabe dónde está.

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