Время

В новую книгу Александра Иличевского вошли эссе самой различной тематики: от очерка о городе и путевой прозы до анализа поэтического текста. Тематическое разнообразие эссе объединяет стилистическое стремление автора создать новую исследовательскую оптику, с помощью которой открываются и обживаются новые миры. Александр Иличевский — лауреат премии им. Юрия Казакова (2005) за лучший рассказ, финалист Бунинской премии 2006 года (серебряная медаль), дважды финалист Национальной литературной премии «Большая Книга» (2006, 2007) и лауреат премии «Русский Букер» за роман «Матисс» (2007).

Новая книга известного российского ученого-обществоведа И.С. Кона, которая представляет собой род интеллектуальной автобиографии. Игорь Кон всю жизнь работал на стыке разных общественных и гуманитарных наук: социологии, истории, антропологии, психологии и сексологии. С его именем тесно связано рождение в России таких дисциплин, как история социологии, социология личности, психология юношеского возраста, этнография детства, сексология. Некоторые его книги ломали привычные представления и становились бестселлерами. Свободно, занимательно, порою весьма самокритично Кон рассказывает о себе и своем времени: как формировались его научные интересы, что побуждало его переходить от одних проблем и дисциплин к другим, насколько свободным был этот выбор и как его личные интересы пересекались с проблемами общества. У современников автора это может пробудить собственные воспоминания, а молодежи поможет лучше понять наше недавнее прошлое, которое, возможно, не такое уж прошлое...

Признанный мастер интеллектуальной прозы на этот раз выступает в хорошо забытом прежнем облике лирика и тонкого психолога, умеющего разглядеть в будничной жизни захватывающие драмы. Маленький мальчик обожает того, кто над ним издевается. Романтический влюбленный убегает от своей возлюбленной через балкон. Милая молодая мама убивает кошку электрическим током. Наполеон Бонапарт становится почетным членом мальчишеской шайки... С героями книги трудно расстаться и еще труднее их забыть. *** Александр Мелихов прославился «романами идей» — в этом жанре сегодня отваживаются работать немногие... Дмитрий Быков.

Новая книга Андрея Немзера — пятая из серии «Дневник читателя», четыре предыдущих тома которой были выпущены издательством «Время» в 2004-2007 годах. Субъективную литературную хронику 2007 года составили рецензии на наиболее приметные книги и журнальные публикации, полемические заметки, статьи о классиках-юбилярах, отчеты о премиальных сюжетах и книжных ярмарках. В завершающем разделе «Круглый год» собраны историко-литературные работы, посвященные поэзии А.К. Толстого и его роману «Князь Серебряный», поэтическому наследию С.И. Липкина, двум стихотворениям Д.С. Самойлова, лермонтоведческим трудам В.Э. Вацуро. Обозреватель газеты «Время новостей», критик и историк литературы Андрей Немзер адресует свою книгу всем, кому интересны прошлое, настоящее и будущее нашей словесности.

»Никто из чиновников и губернаторов не будет снимать со стены портрет В.В. Путина. Эти люди просто повесят рядом портрет Д.А. Медведева». Таков прогноз историка Роя Медведева, который всегда прекрасно информирован и очень редко ошибается в своих предсказаниях. Читателю предлагается первый набросок политической биографии нового президента России, избрание которого обеспечивает, по мнению Роя Медведева, «двойную прочность власти» в стране на ближайшие двенадцать, «а может быть, и на большее число лет». Жизненный путь, победы и пути их достижения, пристрастия и привязанности, интересы и особенности характера нового президента — все это есть в небольшой, но очень емкой книге знаменитого историка — биографа многих первых лиц России.

Профессор Мишель Жуве — автор и герой романа «Похититель снов» — нейрофизиолог и невролог, один из трех «отцов-основателей» современной сомнологии (науки о сне), член Национальной Академии наук Франции, лауреат многих научных премий. «Я хотел рассказать о том, как можно было бы (или нельзя) изменить личность человека, воздействуя с помощью препаратов на определенные механизмы сновидений», — говорит автор. За интригующим сюжетом, порой драматическим, порой комическим, скрываются глубокие размышления автора о судьбах Европы, о роли науки, его тревога за будущее человечества... Увлекательное чтение и для специалистов, и для широкого круга читателей, не чуждых современной науки.

Найдется ли на свете такая история, которой никогда не было? Этим вопросом озабочен главный герой романа Елены Макаровой «Смех на руинах». Новоиспеченный Чичиков готов купить небывалую историю за любые деньги. Да где ее взять? Фантасмагорический сюжет разворачивается в реальности, однако имеет множество отсылок к прошлому, к руинам ХХ века, из которых и произросли персонажи романа. Пошлости разрушителей и выхолащивателей противостоит отчаянная попытка художников собрать осколки воедино и возродить смысл. Само название романа — это цитата из песни, написанной в концлагере и ставшей гимном: «Мы еще посмеемся на руинах гетто».

»У них в Питере был Бродский, а у нас в Москве — Сапгир». Эта широко известная фраза отражает не столько разницу в литературных вкусах двух столиц, сколько реальный творческий вес Генриха Сапгира — замечательного поэта (Андрей Вознесенский называет его великим), наследника и продолжателя дела гениальных творцов русского поэтического языка — от Василия Тредиаковского до Велимира Хлебникова. «Я искал новую гармонию в языке, которую и находил» (Генрих Сапгир). В этот, самый полный на сегодня сборник Сапгира, его стихи вошли так, как он их писал — неотрывными друг от друга, целыми книгами, без изъятий. Часть стихов публикуется впервые.

Эта книга не только об уникальном политическом явлении, имя которому — Юрий Лужков, и не только о городе, который по праву считается одной из мировых столиц, о кипучей жизни Третьего Рима, давно уже ставшего для большинства москвичей и россиян Первым. Герой этой книги — Время, сложное, противоречивое, переломное для истории страны. Время, которое мы еще не осознали как историю. Заслуга автора книги — в том, что он видит настоящее как исторический факт.

В книге излагается версия российской истории, созданная на основе новой теории общественного развития. Новая теоретическая основа дала авторам возможность создать полноценную модель развития российского общества и позволила нарисовать совершенно другую по содержанию и смыслу панораму прошлого нашей страны. В результате появилась совершенно иная история — без семейных хроник, борьбы классов, «развилок», мифов и фобий. При этом наше прошлое не только оказалось гораздо богаче и интереснее, но и стало выглядеть достойным великой нации. Например, выяснилось, что на протяжении двенадцати веков своего существования наше общество чаще обгоняло Запад, чем отставало от него. А «тысячелетнее российское рабство» представляет собой литературный миф.

Книга рассказов Сергея Солоуха «Естественные науки» — с математической точностью. Поскольку ничто так ярко не иллюстрирует переход количества в качество, как простое соединение солоуховских текстов, в котором триада рассказов неизменно составляет повесть, а триада повестей — уже роман. При этом естественная логика обратного химического разложения нас неизменно возвращает к простому атому стиха-абзаца. Бином Ньютона. Однако прелесть всей этой борьбы центростремительных и центробежных сил, порождающих прозу Солоуха, можно просто не заметить, поскольку, какова бы не была механика, конечный результат ее у Солоуха всегда один. Свет. А он, как это ни парадоксально, физического объяснения не требует и даже не приемлет.

Виталий Павлов — известный прозаик, драматург, сценарист, режиссер. Он наделен даром легко перешагивать границы жанров, создавая произведения, в которых органично сплавлены в единое художественное целое повесть, рассказ, пьеса, фильм. Герои его литературных произведений хорошо узнаваемы – и это естественно: их видели в кино или на сцене, они вошли в миллионы домов через телеэкраны. В новую книгу Виталия Павлова вошли четыре повести: «Рыбный день» – элегия с нотками ностальгии, остросюжетная «Месть», тонкие психологические зарисовки «Тупик» и «Назови именем отца...».

Название повести «Я особо опасный преступник» — вовсе не преувеличение или авторское кокетство. Лев Тимофеев действительно ощущал себя настоящим врагом советской системы. Боролся он с ней оружием экономиста — его исследование «Технология черного рынка» стало классикой жанра. Но и в качестве прозаика он был этой власти особо опасен. Под одним из рассказов, вошедших в эту книгу, стоит сноска: «Этот рассказ был одним из эпизодов обвинения по ст. 70 УК РСФСР «Антисоветская агитация и пропаганда»». Пожалуй, такие ссылки можно было бы расставить по всей книге — и вовсе не потому, что автор этой превосходной прозы «нагнетал» публицистичность. «Просто совесть гложет молчать», — так сказал об этом один из героев Льва Тимофеева. И еще одно беспокойство «гложет» последнего из диссидентов (он был осужден уже в годы перестройки!): «Не пойдет ли и теперь жизнь все теми же, хорошо знакомыми кругами? Не заглянуть ли нам в начало книги?»

Сборник стихотворений, баллад и поэм Фазиля Искандера.

»Появление в сегодняшней литературе имени Евгения Клюева напоминает мне сказку о садовнике. Трудолюбивый и одинокий мастер много лет возделывает свой диковинный сад: беспокойные цветы, хрупкие оранжереи, стук падающих плодов и благодарный шелест листвы. На каждом шагу здесь рукотворные чудеса. Заслоняясь рукой от солнца, садовник поглядывает на небо. Это его обычная жизнь, «театр для себя», ему незачем и некогда похваляться. Он служит своему саду. Но в один прекрасный день — почему бы и нет — садовник понемногу начинает рассылать свои плоды и саженцы в Большой мир. И мир становится ярче, счастливее, интереснее. За границами сада, оказывается, не хватало именно этих непосредственных красок, этой незащищённой лиричности, изобретательной смелости и детской фантазии. В русскую поэзию пришел неповторимый талант, а живущий в загадочной Дании садовник вернулся к своей работе». (Павел Крючков).

»Капля в море» — книга избранных стихотворений писателя Валентина Рича, ранее публиковавшего, в основном, свои прозаические сочинения.

В романе «Мистер Нефть, друг», чей сюжет развертывается на фоне азиатского барроко, Александр Иличевский реализует тему радикальной связности поверх метафизических границ — сна и яви, живого и неживого, жизни и смерти. Здесь Иличевский в своей прозе реализует идею тотального единства — но опирается не на буддийское мировоззрение, а скорее на то ощущение «жизни везде», что заставило в свое время Мориса Бланшо высказать мысль о смерти как избытке жизненной силы. Для Иличевского бытийное одиночество и подлинность каждой отдельной жизни в этом одиночестве — лишь частный случай на фоне всеобщей и в целом гармоничной связанности.

Дина Крупская — поэт, переводчик, издатель замечательного детского журнала «Кукумбер». В ее переводе опубликованы книги Фэнни Флэгг «Жареные зеленые помидоры», Роберта Пена Уоррена «Дебри» и другие; отдельные произведения вошли в различные сборники английской детской поэзии. Ее стихи печатались в журналах «Арион», «Иностранная литература» и других. Новая книга «Яблоко в кармане» представляет читателю лирику Дины Крупской: радостную и грустную, порой ироничную, но всегда — тонкую и светлую. В сборник вошли стихи, а также некоторые переводы из английской поэзии.

Австралия, Бельгия, Израиль, Мексика, Украина, Франция, Япония... Сегодня за пределами Российской Федерации живут десятки миллионов человек, считающих русский язык родным. И среди них — тысячи писателей, так что на наших глазах, похоже, складывается литература, которую называют то «русской нероссийской», то «зарубежной русской», то «международной русской» словесностью. Первым в издательской практике систематизированным описанием этого феномена и является словарь-справочник известного критика Сергея Чупринина, дающий сведения о наиболее заметных авторах, писательских ассоциациях, периодике, Интернет-ресурсах и литературных премиях русского зарубежья. Сведения приведены по состоянию на 4 июля 2008 года. Этот словарь — одна из трех составных частей авторского проекта «Русская литература сегодня».

Вашему вниманию предлагается сборник стихов Дмитрия Сухарева. Книга построена хронологически, что позволяет читателю проследить творческий путь поэта, начавшийся полвека назад.

»Любовь и жизнь как сестры» — вторая книга. Первая — «Смертельная любовь». Браки, совершающиеся на небесах. Любовь как движитель жизни. Он и Она как герои не вымышленного, а реального романа. Своими историями и своими мыслями делятся Евгений Евтушенко и Василий Аксенов, Алексей Герман и Петр Тодоровский, Алексей Баталов и Сергей Бодров, Марк Захаров и Армен Джигарханян, Нина Светланова и Татьяна Самойлова... «Мы должны набраться смелости для самоисповедальности» — слова Евгения Евтушенко. Невоплощенное и воплощенное — в исповедях смелых людей.

Собрание сочинений М.М. Зощенко — самое полное собрание прозы одного из крупнейших писателей-новаторов XX века. В него входят практически все известные произведения писателя от ранних рассказов, пародий и «Сентиментальных повестей» до книги «Перед восходом солнца» и поздних «положительных» фельетонов. Это издание включает повести «Черный принц» (1936), «Возмездие» (1936), «Шестая повесть Белкина» (1937), «Бесславный конец» (1937), «Тарас Шевченко» (1939) и весь корпус рассказов для детей.

Собрание сочинений М.М. Зощенко — самое полное издание прозы одного из крупнейших писателей-новаторов XX века. В него входят практически все известные произведения писателя от ранних рассказов и пародий до книги «Перед восходом солнца» и поздних «положительных» фельетонов. Эта книга включает цикл «Сентиментальные повести» в последней авторской редакции, примыкающую к нему повесть «Мишель Синягин», основанные на реальных материалах «Письма к писателю» и созданные совместно с художником Н. Радловым юмористические книжки-альбомы «Веселые проекты» и «Счастливые идеи».

Наталья Рубанова беспощадна: описывая «жизнь как она есть», с читателем не церемонится — ее «острые опыты» крайне неженственны, а саркастичная интонация порой обескураживает и циников. Модернистская многослойность не является самоцелью: кризис середины жизни, офисное и любовное рабство, Москва, не верящая слезам — добро пожаловать в ад! Стиль одного из самых неординарных прозаиков поколения тридцатилетних весьма самобытен, и если вы однажды «подсели» на эти тексты, то едва ли откажетесь от новой дозы фирменного их яда.