Зарубежная литература 17-19 вв.

»Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» — откровенно сатирический, остроумный, полный озорного юмора роман Диккенса, написанный под впечатлением от путешествия в США. Перед читателем словно наяву возникает высший свет Нью-Йорка середины XIX века — расчетливые, меркантильные дельцы-янки с их наивными, нелепыми и вульгарными попытками подделаться под лондонские аристократические нравы. Таков общий фон, на котором разворачивается полная увлекательных приключений история кузенов Чезлвит — предприимчивого, увлекающегося Мартина, страдающего от самодурства богатого деда, и циничного, беспощадно жестокого Джонаса...

Закоренелый холостяк и знаток женских сердец, ставивший на первое место свое писательское призвание, Ги де Мопассан превратил свою жизнь в охоту за литературными впечатлениями и амурными приключениями, в страстное коллекционирование любовных побед. Зачастую его проза — это своего рода записки охотника, непреодолимо стремящегося к женщине, к чувственным наслаждениям. Мопассана отличают художественная зоркость хищника, меткое слово, точный расчет, алчное вхождение в те непролазные тематические чащи и психологические дебри, куда автора и его персонажей приводят неутоленное чувство, любовная страсть, вожделенная цель. Книги Мопассана зачитывали до дыр — особенно русские читательницы. Об этом феномене писал выдающийся литературный критик, русский парижанин Георгий Адамович: «Это тема особая: влечение к Мопассану в России... Во Франции его, как известно, ценят довольно невысоко. У нас же он давно стал классиком. Разгадка этого расхождения оценок, мне кажется, в том, что французская критика и вообще французы никогда не придавали большого значения дару «жизненности», которым с такой несравненной силой владел Мопассан (значительно превосходя в этом отношении Флобера или Стендаля). Для России же это было решающим достоинством».

Под переплетом этой книги Александр Дюма-сын и Александр Дюма-отец сошлись как авторы романов, объединенных «женским вопросом». Роман и пьеса «Дама с камелиями» принесли младшему Дюма заслуженную литературную славу, позволив ему выйти из тени знаменитого отца. Сам Дюма-старший, видавший виды знаток женских сердец, был до слез растроган этой историей любви, успешно «перекочевавшей» из прозы в драматургию. В образ парижской куртизанки Маргариты Готье гениально перевоплощалась на сцене Сара Бернар, а в кино — Грета Гарбо. На фоне бытовых и исторических событий в центре внимания знаменитых романистов оказывается сложнейшая природа чувств. В «Женской войне» Дюма-отца — широкое поле действий, где есть достаточно места для истинно женских личных мотивов: любви, страсти, ревности, интриг, коварства, благородства...

Роман о бурном и страшном XVI веке во Франции, охваченной гражданскими и религиозными войнами. Кончается блистательная и трагическая эпоха правления Генриха III. К власти рвется клан аристократов и вечных бунтарей де Гизов, — а за их спиной медленно, но верно набирает силу умеющий ждать Генрих Наваррский. На фоне политических и придворных интриг в романе разворачивается великолепная история любви. «Сорок пять» завершает трилогию Александра Дюма, в которую вошли также романы «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро».

В этот сборник входят роман Г. Эмара «Твердая рука» — самое известное из его произведений, и повесть «Карденио». Романтика «старого Техаса», опасные прерии, потрясающие воображение истории о беззаветном мужестве, страстной любви, верной дружбе и зловещих тайнах прошлого. Отважные благородные индейцы и их спутники и побратимы — белые охотники и следопыты. Прекрасные, гордые сеньориты и их не знающие страха возлюбленные. Классическая приключенческая литература, которая пережила уже два века — и не утратила своего обаяния!

В этот сборник входят роман Г. Эмара «Твердая рука» — самое известное из его произведений, и повесть «Карденио». Романтика «старого Техаса», опасные прерии, потрясающие воображение истории о беззаветном мужестве, страстной любви, верной дружбе и зловещих тайнах прошлого. Отважные благородные индейцы и их спутники и побратимы — белые охотники и следопыты. Прекрасные, гордые сеньориты и их не знающие страха возлюбленные. Классическая приключенческая литература, которая пережила уже два века — и не утратила своего обаяния!

»Лунный камень» — самая известная и, бесспорно, лучшая книга Уилки Коллинза. В этом прекрасном произведении органично сочетаются черты классического детектива, приключенческого и авантюрного романа, а увлекательнейшее повествование сразу же захватывает читателя и держит в напряжении до последней страницы.

Роман «Лиза из Ламбета», впервые публикуемый на русском языке, знаменателен для английского писателя, ведь именно этот роман (о котором слышали все отечественные поклонники автора, но никто не читал) открывает трудный путь Сомерсета Моэма к мировой славе всемирно известного писателя. Роман, созданный в лучших традициях «натуральной школы», — печальная история жизни восемнадцатилетней Лизы, бойкой и задорной девушки из рабочего предместья, имевшей несчастье влюбиться в сильного, властного и женатого мужчину. История трагедии, в которой Лиза бесхитростно отдается своим чувствам, безропотно принимая выпавший ей жребий.

В томе представлено наиболее известное произведение классика бельгийской литературы Шарля де Костера.

В томе представлено наиболее известное произведение классика бельгийской литературы Шарля де Костера.

Оказавшись на грани нищеты после смерти отца, юный и во многом наивный Николас Никльби под давлением своего циничного и прагматичного дядюшки устраивается преподавателем в одну из печально знаменитых закрытых английских школ... Всей «прелести» нравов этих учебных заведений Диккенс — человек своего времени — живописать не мог. Но и сейчас даже самого подготовленного читателя потрясают картины безжалостных телесных наказаний и унижения старших учеников — учителями и младших учеников — старшими. Закрытые школы, в которых, по мнению большинства писателей-викторианцев, выковывался цвет Британской империи, для гуманиста Диккенса стали чудовищной тюрьмой, ломающей детские судьбы и характеры...

В начале XIX века английская писательница Джейн Остен (1775 — 1817) писала свои романы с изяществом, глубиной и мудростью, которые избавили жанр романа от клейма «несерьезности» и научили многие поколения читателей и писателей тому, что книге, чтобы быть глубокой, не требуется напыщенная монументальность. Иронизируя, Джейн Остен превращала повседневность в книги. На протяжении уже двух столетий с ней – автором и персонажем истории мировой литературы – сверяют себя и читатели, и писатели. В первый том вошли романы «Чувство и чувствительность», «Гордость и предубеждение», «Мэнсфилд-парк», собранные в хронологическом порядке.

В начале XIX века английская писательница Джейн Остен (1775 — 1817) писала свои романы с изяществом, глубиной и мудростью, которые избавили жанр романа от клейма «несерьезности» и научили многие поколения читателей и писателей тому, что книге, чтобы быть глубокой, не требуется напыщенная монументальность. Иронизируя, Джейн Остен превращала повседневность в книги. На протяжении уже двух столетий с ней – автором и персонажем истории мировой литературы – сверяют себя и читатели, и писатели. Во второй том вошли романы «Эмма», «Доводы рассудка», «Нортэнгерское аббатство», собранные в хронологическом порядке.

В томе представлены лучшие произведения классика француской и мировой литературы Ги де Мопассана.

В томе представлены лучшие произведения классика французской и мировой литературы Ги де Мопассана.

Элизабет Гаскелл — английская писательница, автор романов «Крэнфорд», «Мэри Бартон», «Север и Юг», а также биографии своей подруги, писательницы Шарлотты Бронте. «Крэнфорд» впервые был напечатан в журнале Ч. Диккенса «Домашнее чтение». Жизнь и нравы почтенных дам провинциального городка, забавные и трогательные происшествия — выразительные зарисовки Гаскелл написаны с мягким юмором и искренней симпатией к своим героям. «Там все правда, ведь я сама видела корову, одетую в серую фланелевую кофту, — и я знаю кошку, которая проглотила кружево...» (Э. Гаскелл из письма Д. Рескину).

Прославленные пьесы Метерлинка «Принцесса Мален» и «Пелеас и Мелисанда» вошли в золотой фонд не только французского, но и мирового литературного символизма. За основу автор берет средневековые легенды куртуазного периода, тоже склонного к символическому абстрагированию от реальности, — однако под изысканным пером Метерлинка они обретают совершенно новые декаденские черты, и читатель завороженно восторгается глубиной стилизованных образов, поэзией высоких чувств и обреченных страстей, метафорической прелестью и элегантностью слова.

Диккенса можно смело назвать самым популярным романистом не только Англии, но и всей Европы. Писатель вполне национальный, — в том смысле, что все созданные им персонажи, — англичане до мозга костей, англичане во всех своих добрых и дурных свойствах, — Диккенс умел в то же время затронуть глубинные душевные струны, создать общечеловеческие типы; его герои понятны, близки не только его соплеменникам, но и нам, русским, а также французам, итальянцам, испанцам и всем тем, кто причастен к противоречивой европейской цивилизации. «Оливер Твист» был первым настоящим романом Диккенса, повествованием с завязкой и развязкой. Этим романом начинается ряд произведений, где Диккенс являет читателю себя не просто остроумным юмористом, неподражаемым живописцем своеобразных эксцентричностей отдельных лиц из разных слоев английского общества, но и едким обличителем общественных пороков, недостатков общественных учреждений.

»Застольные беседы» Оскара Уайльда вышли на его родине через сто лет после его смерти. По свидетельствам современников писателя, его устные рассказы были едва ли не ярче его опубликованных произведений. Благодаря усилиям литературоведа Томаса Райта сорок два таких рассказа собраны теперь под одной обложкой и каждый из них сопровождает подробный комментарий составителя.

Художник — тот, кто создает прекрасное. Раскрыть людям себя и скрыть художника — вот к чему стремится искусство. Критик — это тот, кто способен в новой форме или новыми средствами передать свое впечатление от прекрасного. Высшая, как и низшая, форма критики — один из видов автобиографии. Те, кто в прекрасном находит дурное, — люди испорченные, и при том испорченность не делает их привлекательными. Это большой грех. Те, кто способен узреть в прекрасном его высокий смысл, — люди культурные. Они не безнадежны. Но избранник — тот, кто в прекрасном видит лишь одно: Красоту. Нет книг нравственных или безнравственных. Есть книги хорошо написанные или написанные плохо. Вот и все. Ненависть девятнадцатого века к Реализму — это ярость Калибана, увидевшего себя в зеркале. Ненависть девятнадцатого века к Романтизму — это ярость Калибана, не находящего в зеркале своего отражения. Для художника нравственная жизнь человека — лишь одна из тем его творчества. Этика же искусства — в совершенном применении несовершенных средств. Художник не стремится что-то доказывать. Доказать можно даже неоспоримые истины. Художник не моралист. Подобная склонность художника рождает непростительную манерность стиля. Не приписывайте художнику нездоровых тенденций: ему дозволено изображать все. Мысль и Слово для художника — средства Искусства. Порок и Добродетель — материал для его творчества. Если говорить о форме, — прообразом всех искусств является искусство музыканта. Если говорить о чувстве — искусство актера. Во всяком искусстве есть то, что лежит на поверхности, и символ. Кто пытается проникнуть глубже поверхности, тот идет на риск. И кто раскрывает символ, идет на риск. В сущности, Искусство — зеркало, отражающее того, кто в него смотрится, а вовсе не жизнь. Если произведение искусства вызывает споры, — значит, в нем есть нечто новое, сложное и значительное. Пусть критики расходятся во мнениях, — художник остается верен себе. Можно простить человеку, который делает нечто полезное, если только он этим не восторгается. Тому же, кто создает бесполезное, единственным оправданием служит лишь страстная любовь к своему творению. Всякое искусство совершенно бесполезно.

Третий том «Коллекции Оскара Уайльда» включает значительную часть «малой прозы» Оскара Уайльда и фрагменты его «Оксфордского дневника», впервые переведенные на русский язык. Автор блестящих рассказов, Уайльд отдал немало лет журналистике, а также трудам, посвященным теории искусств. Дневниковые записи, сделанные им в студенческие годы, удивляют не только широтой интересов, но и поразительной для столь молодого человека глубиной осмысления философии и истории.

Перед вами роман Дюма, столь же популярный, что и его шедевр «Три мушкетера». По этому произведению было снято множество фильмов, в которых главные роли исполняли Жан Марэ, Жерар Депардье и многие другие кинозвезды, включая одного из лучших актеров нашей страны — Виктора Авилова. История молодого капитана Дантеса, ставшего жертвой интриг недругов и заточенного в замке Иф, его потрясающего побега и его беспощадной, изощренной мести, как и прежде, захватывает читателя. Проходят годы, но «Граф Монте-Кристо» не стареет…

В романе «Две Дианы» перед читателем предстает Франция эпохи Возрождения. Шестнадцатое столетие, полное бедствий, страстей и славы. Интриги королевского двора, непримиримые кровавые распри на религиозной почве, мятежи, войны за пределами страны… Среди действующих лиц этого историко-приключенческого романа короли Генрих II, Франциск II, Карл IX, командующий французской армией Анн Монморанси, знаменитый полководец Франциск де Гиз, адмирал Колиньи, а среди знатных дам Екатерина Медичи, Диана де Пуатье, Диана де Кастро, Мария Стюарт.

Творческий путь знаменитой французской писательницы Жорж Санд (1804-1876) охватывает пять десятилетий, насыщенных яркими событиями европейской истории. При этом автор романа «Консуэло» — в своих неизбывных поисках идеальной правды и красоты — обращается к XVIII веку с его бунтарским духом, с его романтическими декорациями: дворцами, тюрьмами, театральными кулисами. В этом, самом романтичном из романов, Жорж Санд сводит своих героев в Венеции и Вене, в Богемии и Пруссии, создавая особый мир, где царствует самозабвенная и страстная любовь, а честолюбие, тщеславие, материальные интересы представляются чем-то низменным и малозначимым. Жорж Санд, последовательно отстаивавшая права человеческой личности на счастье «в жизни, полной грубых чувств», — утверждала: «Женское сердце останется убежищем любви, самоотверженности, терпения и милосердия… Мир, в котором женщина не играла бы этой роли, был бы очень жалким».